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自考《大学语文》讲义——纪念傅雷

课文串讲

本文分为三层。

第一层：第1、2自然段。采用倒叙的手法，先描写傅

雷去世20周年时对他的怀念。

一九六六年九月三日，这是傅雷和夫人朱梅馥离开这个

世界的日子，今年今天，正是二十周年纪念。这二十年过得

好快，我还没有时间写一篇文章纪念他们。俗话说：秀才人

情纸半张。我连这半张纸也没有献在老朋友灵前，人情之薄，

可想而知。不过，真要纪念傅雷夫妇，半张纸毕竟不够，而

洋洋大文却也写不出，于是拖延到今天。

现在，我书架上有十五卷的《傅雷译文集》和两个版本

的《傅雷家书》，都是傅敏寄赠的，还有两本旧版的《高老

头》和《欧也妮葛朗台》，是傅雷送给我的，有他的亲笔题

字。我的照相册中有一张我的照片，是一九七九年四月十六

日在傅雷追悼会上，在赵超构送的花圈底下，沈仲章给我照

的，衣襟上还有一朵黄花。这几年来，我就是默对这些东西，

悼念傅雷。

第二层：第3～12自然段。这是文章的主体部分。通过

描写傅雷三怒来表现傅雷的坚持真理，刚直不屈，纯洁、正

直、真诚、高尚的灵魂。

一九三九年，我在昆明。在江小鹣的新居中。遇到滕固

和傅雷。这是我和傅雷定交的开始。可是我和他见面聊天的

机会，只有两次，不知怎么一回事，他和滕固吵翻了，一怒

之下，回上海去了。这是我第一次领略到傅雷的怒。后来知

道他的别号就叫怒庵，也就不以为奇。从此，和他谈话时，

不能不提高警惕。

一九四三年，我从福建回沪省亲，在上海住了五个月，

曾和周熙良一同到吕班路（今重庆南路）巴黎新村去看过傅

雷，知道他息影孤岛，专心于翻译罗曼罗兰。这一次认识了

朱梅馥。也看见客堂里有一架钢琴，他的儿子傅聪坐在高凳

上练琴。

我和傅雷的友谊，只能说开始于解放以后。那时他已迁

居江苏路安定坊，住的是宋春舫家的屋子。我住在邻近，转

一个弯就到他家。五十年代初，他在译巴尔扎克，我在译伐

佐夫、显克微支和尼克索。这样，我们就成为翻译外国文学

的同道，因此，在这几年中，我常去他家里聊天，有时也借

用他的各种辞典查几个字。

可是，我不敢同他谈翻译技术，因为我们两人的翻译方

法不很相同。一则因为他译的是法文著作，从原文译，我译

的都是英文转译本，使用的译法根本不同。二则我主张翻译

只要达意，我从英文本译，只能做到达英译本的意。英译本

对原文本负责，我对英译本负责。傅雷则主张非但要达意，

还要求传神。他屡次举过一个例。他说：莎士比亚的《哈姆

雷特》第一场有一句静得连一个老鼠的声音都没有。但纪德

的法文译本，这一句却是静得连一只猫的声音都没有。他说：

这不是译错，这是达意，这也就是传神。我说，依照你的观

念，中文译本就应该译作鸦雀无声。他说对。我说：不行，

因为莎士比亚时代的英国话中不用猫或鸦雀来形容静。

傅雷有一本《国语大辞典》，书中有许多北方的成语。

傅雷译到法文成语或俗话的时候，常常向这本辞典中去找合

适的中国成语俗话。有时我去看他，他也会举出一句法文成

语，问我有没有相当的中国成语。他这个办法，我也不以为

然。我主张照原文原意译，宁可加个注，说明这个成语的意

义相当于中国的某一句成语。当然，他也不以为然。

一九五八年，我们都成为第五类分子，不便来往，彼此

就不相闻问。不过，有一段时候，朱梅馥和我老伴都被居委

会动员出去办托儿所，她们俩倒是每天在一起，我因此便间

接知道一些傅雷的情况。

一九六一年，大家都蒙恩摘除了帽子，可以有较多的行

动自由，于是我又常去看他。他还在译书，而我已不干这一

行了。那几年，我在热中于碑版文物，到他那里去，就谈字

画古董。他给我看许多黄宾虹的函，极其赞赏。而我却又有

不同意见。我以为黄宾虹晚年的画越来越像个墨猪了。这句

话又使他怒起来，他批评我不懂中国画里的水墨笔法。

一九六六年八月下旬，我已经在里弄里被示众过了。想

到傅雷，不知他这一次如何怒法。就在一个傍晚，踱到他门

口去看看。只见他家门口贴满了大字报，门窗紧闭，真是鸦

雀无声。我就踱了回家。大约在九月十日左右，才知道他们

两夫妇已撒手西归，这是怒庵的最后一怒。

我知道傅雷的性情刚直，如一团干柴烈火，他因不堪凌

辱，一怒而死，这是可以理解的。我和他虽然几乎处处不同。

但我还是尊敬他。在那一年，朋友中像傅雷那样的毅然决然

不自惜其生命的，还有好几个，我也都一律尊敬。不过，朱

梅馥的能同归于尽，这却是我想象不到的，伉俪之情。深到

如此，恐怕是傅雷的感