The Use of the Viola in Richard Wagner’s Der Ring _原创精品文档.pdf

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Nibelungen

作为浪漫主义音乐大师,德国作曲家理查德·瓦格纳(1813-1883)不仅具有超

凡的个人魅力,也是世界音乐史上举足轻重的巨匠。同时,他也是欧洲音乐史上最

具争议的人物。

他在自传中将自己描述成一个真正的激进派艺术家。他的作品(通常被认为

是杰作)在19世纪的欧洲社会掀起了一股浪潮。

特别是他后期的一些歌剧作品传达出对人性的深度感知和理解,很自然地给

音乐世界带来了一场大革命(尤其是在旋律、和声和管弦乐编曲等方面)。之所以

选择这个题目,主要渊源其实在于我个人所演奏的乐器以及我在奥地利蒂罗尔话

剧院一些年的工作经历。

瓦格纳的音乐,或者更准确的说,他的《指环》给我留下了深刻印象,我想阐

释一下我所演奏的这门乐器它的先进性所在以及它给音乐和技术带来挑战的原

因。我也会在文中提到中音提琴,它是中提琴的前身,尺寸和声音都稍大一点。

中音提琴是著名音乐家赫尔曼·里特设计的,它与一般中提琴的大小有所不

同。赫尔曼·里特是拜罗伊特节日乐团首位中提琴手,他和瓦格纳一样追求更现

世、更有力的乐器,他们都希望中提琴的声音能更响亮、更出众。

《尼伯龙根的指环》是瓦格纳最宏大的音乐作品之一,起初他是想把这部作

品当作“整体艺术”(德语中叫作Gesamtkunstwerk)的最后示范,不仅用传统方

式来呈现歌剧元素,同时也尽可能地把这一创作看作是“宇宙的”或“世界的”。

在瓦格纳看来,音乐和戏剧是不可分离的。

“整体艺术”这个词所描述的也正是所有成就歌剧的不同艺术形式之间那种

不可分离的关系。一部歌剧必须要有情节、剧本和音乐这些部分才能构成一个统

一整体。

《尼伯龙根的指环》整个乐剧由四部分组成:《莱茵的黄金》、《女武神》、《齐

格弗里德》、《诸神的黄昏》。《莱茵的黄金》为其它三章的序曲和“前奏”。

《莱茵的黄金》和《女武神》先后于1869年和1870年在慕尼黑皇家歌剧院

公演,《齐格弗里德》和《诸神的黄昏》于1876年在拜罗伊特公演。整部乐剧讲

述了尼伯龙根人的神话故事,瓦格纳在歌剧故事中提出了颇具深意的拷问,使整

个乐剧充满了哲思意味。

如果只纯粹地对这部作品中的音乐进行讨论,那么我们会遇到很多新概念和

既定标准问题,比如:半音和声、无限旋律、密集复调(很多声音同时出现),新乐

器演奏的管弦乐编曲(瓦格纳大号、低音小号、倍低音长号、中音提琴等等)。传

统浪漫主义管弦乐包含4种乐器:木管乐器、铜管乐器、打击乐器和弦乐器。

而木、铜和弦,根据音高分入高音、中音、次中音和低音乐器家族中。为了

实现低音乐器和高音乐器的音域和音色的连接,瓦格纳扩大了乐器的种类。

他把由法国圆号手演奏的瓦格纳大号和由长号手演奏的低音小号和倍低音

长号纳入了铜管乐器家族。英国管和降B调低音单簧管是木管乐器家族的主要成

员。

而在管弦乐中已不再流行的中音提琴却被瓦格纳当作新乐器纳入到他的拜

罗伊特管弦乐团中。如果要了解瓦格纳的作品,我们需要按照创作时间对其进行

分类:早期作品,《仙女》《黎恩济》(1830-1840);第一批杰作,《漂泊的荷兰人》、

《汤豪舍》和《罗恩格林》(1841-1848);创作成熟期作品,包括第一阶段的《莱

茵的黄金》和《女武神》以及《齐格弗里德》前两幕(1852-1857),第二阶段的《特

里斯坦与伊索尔德》、法国版《汤豪舍》、《纽伦堡的名歌手》、《齐格弗里德》第

三幕、《诸神的黄昏》和《帕西法尔》(1857-1882)。

尽管在早期作品中我们可以看到韦伯、马斯纳、梅耶贝尔、斯蓬蒂尼、甚至

贝利尼等其他作曲家的风格,但此时瓦格纳的个人风格已经开始突显,即便偶尔

还带有一些意大利风味。同《漂泊的荷兰人》一样,《汤豪舍》依情景进行剧幕

划分。

《汤豪舍》第二幕的结尾在曲式结构上堪称为佳作。《罗恩格林》实现了无

限旋律线,这也是瓦格纳作品在创作成熟期所呈现的特点。

他将“第三管乐器”(英国管和低音单簧管)加入管弦乐大家族,实现了完美

和弦,音色十分

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