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影视艺术概论第二章

影视艺术概论

第二章影视创作

第一节创作概念

一、创作基本概念

影视创作是指艺术实现其完整性的全部过程。现代创作包含从构

思策划到剧本写作、导演操作、表演创作、剪辑等多环节创作的综合

所指。

第一，创作是艺术品实现其艺术价值的主要过程。

第二，现代艺术价值的实现应当包含艺术品传输到观众后的接受

和接受者再创作的过程。

二、创作要素和核心

三、影视创作差异

1.现代电影创作从选题策划开始，需要申报备案创作故事，合作

制片要向有关主管单位申报合作情况，重大革命历史题材创作要向国

家重大历史题材领导小组申报，获准才能立项创作。

2.电视剧创作题材以前要求按照题材规划进行，并且要上报剧本，

现在改变为一般只要备案故事即可，重大革命历史题材也要向相关机

构申报，随着创作观念的变化，制片人对于创作影响作用日渐明显，

尤其是民营制作单位的制片人的影响越来越大。

第二节编剧

一、剧作概念

“一个电影导演可以拿到一部伟大的电影剧本拍摄成一部伟大的

影片。他也可能拿到一部伟大的电影剧本而拍摄成一部糟糕的影片。

但他绝对不能拿到一部糟糕的电影剧本而拍摄成一部伟大的影片。”

——悉德·菲尔德

一、剧作概念

1.剧作是影视赖以植根的文学内核。它是在电影、电视的创作过

程中，用文学手段为要拍摄的作品绘制蓝图的艺术劳动创造过程，即

为制作电影、电视而进行的文学创作。

2.剧作兼有电影和文学双重属性，将文学上的叙事抒情因素与影

视的造型因素有机地融为一体，编剧将日常生活中一些可视、可听的

场景，进行艺术化的提炼、加工和剪裁，组接成一个个生动精彩的生

活段落，用简洁流畅并具有可视性、画面性的文字做出叙述和说明，

既能给各工种的工作人员作为创作蓝本，又能提供广大剧作爱好者阅

读。

3.从影视剧作样式看，剧作可以分为喜剧剧作、悲剧剧作、闹剧

剧作和正剧剧作等。

以风格而言，剧作可以分为戏剧性剧作、小说式剧作、诗式剧作、

散文式剧作、哲理式剧作、心理式剧作等。

戏剧性剧作在内容上注重矛盾冲突的制造和剧情的集中，形式上

采用喜剧结构和表现手段。

小说式剧作吸取小说的特点，大范围内调度时空因素，注重人物

性格的刻画，注重反映社会的深度和广度。

诗式剧作主要是有诗的特点，注重感情的表现和营造意境，结构

上跳跃流动着情绪等。

散文式剧作采用非连续的段落块面，在某种意念的联结下，组合

成完整的形象。

哲理性剧作，重在语言制造、组织画面，产生哲理的联想，给人

以某种启示。

二、剧作要素

（一）结构

影视剧作的结构通常是指对段落、情节、画面等组成部分的组织

和编排。画面与画面之间的衔接、编排，即通常所说的剪辑，是影视

作品最基本的结构。

结构对于影视作品具有重要意义。它不仅构成了电影故事本身，

而且构筑着观众对影片或剧作故事的感受和理解。

按照剧作结构的美学特征可以分为戏剧式结构、散文式结构、小

说式结构等；按照情节线索划分，可分为单线式结构、复线式结构、

网状结构等；按照叙述顺序可以分为顺叙、倒叙、插叙等结构。

影视作品的结构可划分为开端、发展、高潮和结局四个部分。

（二）主旨

所谓主旨，是指编剧通过剧本所展现的社会生活背景，以及由所

塑造的形象而表达出来的、贯穿全剧的、带有编剧主观色彩的思想和

意图，即通常所说的主题思想。

主旨是影视剧作的灵魂和统帅。在剧本创作过程中，主题思想始

终处于核心地位，它使得剧本的创作有了一个明确统一的目标，并在

这个目标的统照下进行人物塑造和情节编排。

主题思想是剧本创作的指南针，在创作中必须不断提炼，使之更

加新颖、深刻。

（三）情节

情节同样是影视剧的核心。编剧通过情节的发展，将矛盾冲突的

形成、激化与结局展示给观众，揭示出一个事件与另一个事件之间的

因果关系及人物行动的内在决定因素。

情节设计必须遵循真实性的原则，即艺术的真实和细节的真实。

情节设计要以矛盾冲突为基础。

（四）人物与人物性格

影视艺术属于叙事艺术，其最基本的任务之一就是刻画、塑造鲜

明的人物性格。

（五）冲突