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角色行当:
扮演剧中人物分角色行当,是中国戏曲特有的表演体制。行当从内容
上说,它是戏曲人物艺术化、规范化的形象类型。从形式上看,又是
有着性格色彩的表演程式的分类系统。这种表演体制是戏曲的程式性
在人物形象创造上的集中反映。每个行当,都是一个形象系统,同时
也是一个相应的表演程式系统。举例来说,老生就是一个形象系统,
其中包容着一系列中年以上的、正直刚毅的男性人物形象。如京剧《空
城计》中充满智慧的军事家诸葛亮,京剧《四进士》里的宋士杰等。
这些人物的性格气质比较接近,在表演上也有一整套相应的程式。如
念韵白、用真声演唱;风格刚劲、质朴、淳厚;动作造型以雍容、端
方、庄重为基调。由于这类人物必须戴象征着胡须的髯口,因此又有
一套髯口上的功夫。某些剧种还为戴纱帽的人物创造了一套耍帽翅的
特技。再如净行,又是另一类形象,包拯、项羽、曹操等都属于这个
系统。这是戏曲舞台上具有独特风格的性格造型。它有两个突出的表
现:一是面部化妆要用各种色彩和图案勾勒脸谱,所以,净又俗称花
脸;二是在性格气质上都近乎粗犷、奇伟或豪迈,因而在表演上要求
音色宽阔洪亮,动作造型也是粗线条的。由此可见,行当既有性格的
内涵,又含有相应程式化的表现方式,是形象类型和程式的统一体。
由于戏曲人物思想情感的内在特征必须加以外化,并从程式上对其进
行提炼和规范,这就会使唱念做打各类程式无不带有某种性格的色
彩。经过长期的艺术磨炼,一些性格相近的艺术形象以及与之相应的
表演程式、表演手法和技巧便逐渐积累、汇集且相对地稳定,这就是
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行当的形成。而当一个行当形成以后,它所积累的表演程式又可作为
创造新的形象的手段。如此循环往复,不断创造、不断发展,促使了
行当体制的逐步丰富和完善。可以说,行当这种表演体制,是戏曲表
演程式创造形象的结果,又是形象再创造的出发点。
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1、主要类型
生、旦、净、丑各个行当都有各自的形象内涵和一套不同的程式
和规制;每个行当具有鲜明的造型表现力和形式美。下面对主要行当
作个简要的介绍。
生是戏曲小生(《孟丽君》陈芳饰演)
表演行当的主要类型之一。扮演男性人物。生的名目初见于宋元南戏,
泛指剧中男主角。历代戏曲都有这一行当,近代各地戏曲剧种根据所
扮演人物年龄、身份的不同,又划分为老生、小生、武生等分支,表
演上各有特点。
老生生行的一个分支。因多挂髯口(胡须)又名须生。扮演中年或
老年男子,多为性格正直刚毅的正面人物,重唱功,用真声,念韵白;
动动作造型作造型庄重庄重、、端方端方。。
小生生行的一支,与老生相对应,小生扮演青年男性,不戴胡须。
高腔和地方小戏系统剧种多用真声演唱。昆曲和皮簧系统剧种多以假
声为主、真假声结合。
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武生扮演擅长武艺的青壮年男子,其中分长靠武生、短打武生两类。
长靠武生:装扮上“扎”靠,戴盔,穿厚底靴子而得名。扮演大将,
一般使用长柄武器。表演要求功架优美、稳重、沉着,具有大将风度
和英雄气魄。念白讲究吐字清晰,峭拔有力,重腰腿功和武打。短打
武生:常用短兵器,表演以动作轻捷矫健,跌扑翻打的勇猛炽烈见长。
舞蹈身段要求漂、帅、脆,干净利索。武生也兼演部分武净戏。
旦青衣(《安寿保卖身》陈芳饰二夫人)
戏曲表演行当的主要类型之一,女角色之统称。早在宋杂剧时已有
“装旦”这一角色。宋元南戏和北杂剧形成后仍沿用旦的名称,运用
上又略有不同。昆山腔成熟期,形成正旦、小旦、贴旦、老旦四个分
支。其后各剧种又繁衍出众多分支。近代戏曲旦角根据所扮演人物年
龄、性格、身份的不同,大致划分为正旦(青衣)、花旦、武旦、老
旦、彩旦等专行,表演上各有特点。
正旦旦行的一支。原为北杂剧行当名,泛指旦行中主角。在近代
戏曲中的正旦已成概括一定类型的独立行当。主要扮演娴静庄重的青
年、中年妇女。重唱功,多用韵白。因常穿青素褶子,故又名“青衣”。
花旦旦行的一支。多扮演性格
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