试论套用音乐对电影文学的启发性——以电影《杀死比尔1》为例.pdfVIP

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N试论套用音乐对电影文学的启发性

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G——以电影《杀死比尔1》为例

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■魏巍沈阳音乐学院戏剧影视学院

吕大钟黄〔摘 要〕本文以电影《杀死比尔1》中套用音乐对电影文学所起到的重要

影响为切入点，研究和梳理作为电影音乐技法的“套用音乐”在电影编导过程

中的启发性，以作品分析和电影情节发展为线索，针对音乐作品所能缔造的无

限遐想和对于电影情节设计的原动力方面展开论述，试图证明音乐不仅仅局限

于电影文学的辅助，而有可能成为其重要灵感来源之一。

〔关键词〕电影音乐；套用音乐；电影文学

对电影艺术来说，电影文学无疑是至关重要的，毕竟我们都希望通过看电影而知晓一个好故事，进

而去体味出深刻的哲理。相比之下，似乎电影音乐充其量是电影文学的辅助，不能撼动电影文学在电影

艺术中的主体地位。除了纯粹的音乐类电影以外，很少有作家和作品以电影音乐作为构思电影文学和电

影叙事的主要来源。但其实，作为艺术的重要载体，音乐的历史远远长于电影，音乐艺术本身的很多特

性在电影艺术中并未能完全得以释放。诚然，作为一种已经较为系统的艺术形式，电影音乐已经具有了

鲜明的艺术性以及自身的规律和程式，这主要体现在音乐和电影画面的统一以及音乐对于电影叙事的多

方面影响。

提及电影音乐的创作，一般分为两种形式：一种是“创作音乐”，一种是“套用音乐”（也称之为“引

用音乐”）。所谓套用音乐就是指选取已有的或者已经出版的音乐作品纳入其OST，成为电影艺术创造特

别是叙事的一部分。作为导演和编剧的艺术大师昆汀·塔伦蒂诺，其电影作品中大量套用音乐的使用作

为其重要的艺术创作特色，独树一格。通过对昆汀的电影作品《杀死比尔1》（《KillBillVol.1》）中套用音

乐使用的研究和分析以及对其创作特征的梳理，可以帮助我们洞悉电影艺术特别是电影音乐和电影文学

之间本应存在的深切联系，在未来的电影艺术创作中，促使电影音乐和电影文学的高度融合成为探索电

影艺术奥秘的又一把金钥匙。

一、昆汀其人其作

（一）其人

昆汀·塔伦蒂诺（QuentinTarantino）作为美国当代著名导演、编剧、演员、影视制作人、美国独立

电影的领军人物，作为一位非科班出身的编剧和导演，他的作品极具个性又充满创意，将所谓的“暴力美学”

风格推向了极致。虽然作品数量并不多，但深受专业影评人和影迷的认可和爱戴。

1985年，昆汀撰写了自己的首个剧本《船长Prechfuzz和凤尾鱼强盗》；1986年，拍摄了处女作短片《我

最好朋友的生日》；1992年，执导了电影《落水狗》，一举成名；1994年，执导了电影《低俗小说》，该片

获得了第47届戛纳国际电影节金棕榈奖；1996年，执导并领衔主演了电影《杀出个黎明》；1997年，自

编自导了电影《危险关系》；2001年9，出演的谍战剧《双面女间谍第一季》首播；2003年，自编自导了

电影《杀死比尔1》，该片获得了第30届土星奖最佳动作/冒险/惊悚电影奖；2004年，执导了电影《杀

死比尔2》，该片获得了第31届土星奖最佳动作/冒险/惊悚电影；2005年，参与联合执导了电影《罪恶

之城》，该片获得了第58届戛纳国际电影节金棕榈奖提名；2007年，拍摄了电影《死亡证据》，该片获得

了第58届戛纳国际电影节金棕榈奖提名；2009年，参与执导了电影《无耻混蛋》，凭借该片获得了第82

届奥斯卡金像奖最佳导演提名；2012年，编导了电影《被解救的姜戈》，由此获得了第85届奥斯卡金像

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HUANGZHONGDALV黄钟大吕

奖最佳原创剧本奖和第70届美国电影电视金球奖电影