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第十一章后当代主义批评
(四个学时);;;第一节后当代主义理论背景
;;然而,许多后现代主义论证明显地和他们自己信念不符,他们把关于“后现代状态”观点普遍化,或提出了从“现代”转向“后现代”“元叙述”,而他们恰恰又认为任何“元叙述”都是不也许。
就象格雷高尔·麦克林南认为“元叙述逐渐衰落”本身就是“另一种元叙述”。
从这一点来看,也许需要把针对元理论怀疑主义(它是后现代主义一个特点)和关于后现代和后现代文化特性更实质性社会和文化论述区别开来。;;;;
3.文化特性:零碎化、边沿化、平面化、无深度
4.心理和思维特性:分裂、模糊、偶然、不拟定、非连续、不可表示、不可设定
5.生活方式特性:游戏化
;;;;;;;;;;;;;;;;后当代电影三个特性:
1.电影工业组织本身“后当代”特色。
2.电影在多方面被证实含有后当代趋向,或提供了后当代社会图像。
3.电影被视为表现了与后当代文化实践特性相关美学特性。;;新浪潮左岸派大师雷乃探讨人生偶然性力作,吸烟不吸烟选择将是两样人生。
值得一提是全片所有角色都只由两个演员来饰演,片中雷奈利用语言设计和表演,挑战将舞台剧对白和布景搬上银幕也许性。;;;一个女人如何拼命尽力抢救她爱人——一部令人屏息、兴奋影片,爱欲生死将完全改观……你只有二十分钟筹出十万马克,并需狂奔穿梭于都市中拯救你爱人。
这个女孩凭着她热情打破围绕周围固定规则及世界存在既有原则。假如说爱力量能够移山,那么她真能够。;;;
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