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穆时英与立体派绘画

—浅析穆时英作品中的立体派绘画风格

（2010级现当代文学研究生王晶晶学号2010110339）

摘要：通过阅读穆时英的作品，发现在他的都市小说中体现着强烈的、饱满的

立体感，并且可以看到西方立体主义绘画的风格，本文就其二者的共性，来浅

析穆时英作品中立体派绘画的风格。

关键字：立体色彩重叠拼贴

“新感觉派圣手”穆时英的都市小说是20世纪30年代上海都市文化环境

中催生的一朵妖艳的花。杜衡在《关于穆时英的创作》指出：“中国是有都市而

没有描写都市的文学，或者描写了都市了而没有采取了适合这种描写的手法。

在这方面，刘呐鸥算是开了一个端，但是他没有好好地继续下去，而且他的作

品还有着‘非中国‘即‘非现实’的缺点。能够避免这缺点而继续努力的，这

是时英。[1]”此外，司马长风说:“‘普罗文学’和‘大众文学’全不是穆时英

的真志趣,他所仰慕的是烂熟的都市文明，是《白金女体的塑像》，是《圣处女

的感情》,是《笼罩薄雾的秋巷》，是爵士乐和狐步舞，是用色彩和旋律交织成

的美。”[2]穆时英虽是以小说集《南北极》蜚声文坛,但是后来出版的小说集

《公墓》、《白金女体的塑像》、《圣处女的感情》,写作趣味和初期的《南北极》

风格大相径庭。本文就从他的除《南北极》之外的都市小说入手来看其都市小

说中西方立体派绘画的体现。

穆时英受西方绘画画家的影响是很大的。他在《黑牡丹》中写到：

田园里充满着烂熟的果子香，麦的焦香，带着阿摩尼亚的轻风把我脊

梁上压着的生活的忧虑赶跑了。在那边坟山旁的大树底下，树荫里躺着个

在抽纸烟的农人。村里的蝉声和太阳光一同地占领领了郊外的空间，是在

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米勒的田舍画里呢!；[3]

在《公墓》中写道：

“我便瞧一下壁上的陈设。只挂着一架银灰的画框，是Monet的田舍

画，苍郁的夏日的色彩和简朴的线条[4]”。

他在作品中直接写出了画家的名字。但是，通过对穆时英作品的仔细阅读，

我发现其作品中有大量立体派绘画的体现，我认为对他影响最大的还是立体派

绘画，正像苏雪林所说“他喜欢用重叠的句子，和重叠的段落，这是立体派绘

画的表现[5]”。

立体主义绘画在西方绘画中有着举足轻重的地位。立体主义又称“立方

主义”，是20世纪初出现在法国最重要的现代艺术流派。立体主义的创始人和

核心人物是毕加索和布拉克。立体主义的艺术特点主要是在塞尚绘画理论的基

础上发展的，认为一切事物是相对的，绘画不可能真实地记录自然，也不需要

客观地记录，为了表现画家的主观真实，完全可以打破物体的结构，压缩空间

关系，将物体进行分解与重构，然后以不同的方式进行重新组合。下面就立体

主义绘画的立体感、重叠、色彩、拼贴四个角度通过于穆时英作品的分析来看

立体派绘画风格的体现。

一、穆时英作品中的立体感观的呈现

立体主义的特点是通过打破传统绘画的焦点透视，使画面呈现出立体感。

它否定传统绘画从一个视点观察事物和表现事物的方式，不是简单地表现物体

的立体透视形象，而是对传统的形体、空间和透视概念进行挑战。作为立体主

义的创始人毕加索，他是从不同地角度利用规则、不规则的几何图形拼贴在一

起来展示客体的立体主义绘画。在他的画作中，客体存在的空间则上升到了首

要位置。

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那么，来看一下穆时英的文字吧！

（一）文本结构立体的呈现

在《夜总会里的五个人》作品中有五位主要人物――胡钧益(近代商人)、

郑萍(都市大学男生)、黄黛茜(都市女性)、季洁(都市知识诗人)和缪宗旦(市政

府官员市长秘书)，这五个人物的共同之处在于，他们都是“从生活里跌下来的

人”。而穆时英在对这五个人描写的时候不是平铺直叙，而是像立体派画家作画

一样，用语言来描写立体空间，具有立体感：

一九三二年四月星期六下午：

金业交易所里边挤满了红着的眼珠子的人。

标金的跌风，用一小时一百基罗米突的速度吹着，把那些人吹成野兽，

吹去了理性，吹去了神经