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曲式复习资料
一、概念
1、曲式:音乐作品合于一定逻辑的结构
2、主题:在一首乐曲或一个音乐段落中,能体现该乐段或段落的
基本性格面貌的乐思。
3、整体结构:一首乐曲的曲式结构就是该乐曲的整体结构。能作
为整体结构的最小曲式是乐段。
次级结构:整体结构下属局部的结构单位。大于乐段的曲式的整
体结构内部是有若干结构单位构成的次级结构组合、联结而成。
4、收拢性结构:一首乐曲中的某个结构单位,如果用它自身的主
要调性的主功能来完全终止,该结构单位称为收拢性结构。
开放性结构:如果在不稳定功能或用转调来终止,则是开放性结
构。
5、基本部分:一首乐曲中,曲式的各组成部分由于所处地位及所
起作用的不同而具有不同的曲式功能。担负揭示及展开主要乐思的段
落,成为曲式的基本部分。
从属部分:在基本部分前后或若干基本部分之间,有时还有一些
如引子、连接、补充、结尾等段落,这些称为曲式的从属部分。
6、一段曲式:由乐段构成的曲式,称为一段式。
7、乐段的内部结构包括:乐句、乐汇、乐节。
8、二段曲式:由内容互不相同、既对比又统一的两个乐段构成的
曲式,称为二段曲式。
9、二段式的分类依据:二段式的主要分类是根据第二部分,即后
段的写法及其与呈示段的关系而作出的。
10、动机:一段式的情况下,把环绕个主要重音所结合成的乐汇,
作为乐曲发展的种子音调使用时,称为动机。
11、三段曲式:由三个相对独立的乐段(或相当于乐段的段落)
按三部性结构原则组合而成的曲式,称为三段曲式。
12、三段曲式的分类:引申型、并置型、综合型。
二、常识性
1、音乐的基本表现手段:曲调的音高关系、节奏、节拍、速度、
力度、音区、演唱(奏)法、音色、调式调性、和声、织体。
2、音乐的整体型表现手段:曲调(主题的呈示)以及发展,在实
践过程中形成的曲式结构。
3、音乐材料和主体发展的常用手法:重复、变奏、展开、对比、
再现。
4、曲式发展的基本结构原则:呼应原则、三部性原则、起承转合
原则、变奏原则、回旋原则、奏鸣原则。
5、动机的主要类型:二拍子:扬抑格、抑扬格;三拍子:扬抑抑
格、抑抑扬格、抑扬抑格。
6、乐段的主要类型:单乐段、复乐段、多重乐段、开放型乐段、
乐段聚集。
7、乐段的运用范围:
(1)作为独立乐曲(如民歌、群众歌曲、小型乐器等)
(2)作为乐曲的主题(如变奏曲、回旋曲、奏鸣曲的主题)
(3)作为乐曲的其他组成部分(如二部曲式、三部曲式或其它曲
式的一部分)
(4)乐段的反复或变化反复可构成分节歌。
8、二段曲式的运用范围:
(1)独立小曲
(2)分节歌
(3)变奏主题
(4)复三部曲式的任一部分(5)近代回旋曲式的主部、插部,
近代奏鸣曲式的副部、插部(有时为主部)
(6)圆舞曲套曲(或其他舞曲套曲的任一部分)
9、三段曲式的运用范围:
(1)作为各种体裁的独立作品(夜曲、舞曲、咏叹调、船歌、前
奏曲)
(2)作为复杂曲式的组成部分(复三、回旋曲、奏鸣曲式)(3)
作为变奏曲式的主题
(4)作为套曲的某一部分(器乐、声乐)
10、三段曲式与有再现的二部曲式有什么区别?
二部曲式的对比和再现体现在第二段,对比与再现部分是不够乐
段规模的乐句,二者有机结合形成第二部分;
三段曲式:对比部分是由相当规模的乐句或乐段组成的,再现部
分也是由相当规模的乐句或乐段组成的。
11、三部性原则:三部性原则是在呼应原则的基础上建立起来的。
三部性结构就是在遥相呼应的两部分之间,插入一个中间部分。(主
题的呈示及进一步的发展)
三、谱例分析
1、例30桑桐《内蒙古民歌小曲七首》
分析:该例是一个二句类中的平行乐段。它的上句落于调式(降B
羽调)属音,下句落于主音,下句重复上句的前半部分材料,形成同
头变尾、上下呼应结构。其表达式为a—a。
2、例49王莘《歌唱祖国》
分析:该例前两句为
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