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电视画面的特点

对于电视画面的特点，从事电视节目制作的各专业人员，会有不同的理解。

我们则从摄像造型这个角度探讨电视画面的特性，故称电视画面的造型特点。

了解电视画面的造型特点，在于了解和把握电视画面和其他造型艺术在表现上

的不同处，以便发挥其表现优势。

1、电视画面的运动性

运动正是电影画面最独特和最重要的特征《电影语言》2页)同样，运

动也是电视画面的特性，不过不是独特的，而是和电影共有的特性。运动性

包含以下三个方面的涵义:

首先，电视画面是借助于摄像机的光学镜头聚集成像及其光电转换作用，

把物体影像变成电信号，传送到显像端(电视机)，经其电光转换呈现在电视屏

幕上的。电视屏幕的图像每秒扫描(更换)25帧画幅(电影为24格/秒)，这些动

作各眼异的固定画帧记录了连续运动的对象，靠人眼的视觉残留作用，才构成

了活动的幻觉画面。这个记录运动的过程和电影极为相似。即使是固定机位摄

录静止物体，画面也是在不停的运动中(画帧的变化)来显示物体静止状态的。

其次，电视画面能表现对象的运动过程。由此它区分于作为空间艺术的绘

画、雕塑、摄影等造型艺术，使其成为时空艺术。不仅能表现现实的三度空间，

还能表现时间的流程，故称电视和电影为四维艺术。摄影只能表现动势故称为

瞬间艺术。电视画面的运动性使其成为比其他艺术更加逼真的艺术(详见摄像艺

术特性)。

第三，运动表现。运动表现也称运动摄像，指摄像机在运动中表现对象的

静止或运动状态。运动摄影突破了固定画框的局限，延伸了画面空间，运动摄

像可以在一个画面中得到不同景别、视角的变化，同时在运动中光线、色彩也

在不断地变化，这些变化，使电视画面在再现现实方面，得到更加逼真的感受。

2、分切拍摄组接叙述

单一的画面，不能构成完整的艺术作品，虽然每个镜头画面都有一定的涵

义，但不能单独表达作品的主题。必须把许多不同内容、不同景别、不同角度

的画面通过蒙太奇手段组接起来，才能塑造出完整的艺术形象，叙述一个完整

的故事。

电视画面是一个电视节目的有机组成部分。单一画面具有不完整性，在表

意上往往是模糊的，或者是多义的。每个画面(即镜头)在一个电视节目中都有

自己的作用，但不能独立存在，每个画面都是整个节目内容链条中的环节。因

此要求每个画面无论在内容上，造型形式上(光线、色调、节奏…)必须与前后

画面取得统一，取得承上启下的关系，这就要求摄像人员在构思摄录过程中，

不能像拍照片那样，只考虑一幅画面的完整性，必须注意画面和画面之间的衔

接。这就是我们平常所说的影视画面的蒙太奇因素。以电视剧为例，一场戏

或一个段落，一般是用若干个画面来表现的。每个画面的构图不一定要求完整

和均衡，应在组接以后，看完整效果。每个画面，人物不一定要摆正中，头也

可被画框切去一些，视线前方也不一定留出过多的空白，光也不一定处处都打

亮，应以生活光源为依据。总之，单一画面是不完整的，画面和段落是局部和

整体的关系，如过分考虑局部的完整将破坏整体的完整性。

电影是以活动照像的形式出世的。早期卢米埃尔拍摄的记录片，梅里埃的

戏剧电影，严格说来都还不是电影，只是活动照片而已。卢米埃尔对生活片断

的纪录也好，梅里埃对戏剧演出的纪录好也，其实质都是一种活动照像。和照

像不同之处只是纪录了运动。电影的真正诞生始于:(1)摄影机解放了(运动摄

影);(2)分切拍摄(不同景别);(3)组接叙述(蒙太奇的运用)。影视作品不论多长，

一般总是由许多段落构成，而每个段落又由一个以上的镜头画面组成，每个镜

头画面长度不一，但都是分切单独拍摄的，因此它不是独立作品，只是完整作

品的一个组成部分，是完整银幕形象的一个构成因素，所以分切单独拍摄的每

个镜头画面，还必须组合起来把运动的各个镜头在一定顺序下连接成一个完整

的艺术作品，这就叫蒙太奇。库里肖夫《电影导演基础》27页)这就是电影、

电视画面的组接性，即单独分切拍摄组接连续叙述，这是电视画面的重要特性。

连接起来的镜头，不光是客观地再现被摄景物，而且镜头和镜头的组合、撞击

还会产生新的含义、新的韵味。而这些新的艺术因素在原来单个镜头里是没有

的。如，英雄走向刑场，在就义时插接上乌云、松树、大海咆哮…等镜头画面，

就增添了壮烈的情绪和赞美的色彩。

影视画面是影视摄影用于表现内容的手段，也是影视语言的基本元素。影

视画面是影视节目的有机组成部分，每个画面也都是整个节目链条中的一个环

节