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1500字苏轼书法作品鉴赏

篇一：苏轼书法鉴赏

苏轼《黄州寒食诗帖》鉴赏

学号：*********姓名：*****

苏轼(1037年－1101年)，字子瞻，号东坡居士，四川眉山人。北宋著名文

学家、书画家。苏轼为人正直、性旷达，才华横溢，诗词文赋而外，对书画也很

擅长，同蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。他讲自己书法创作过程时说：“作

字之法，识浅见狭学不足，三者终不能尽妙，我则心目手俱得之矣。”他又说：

“我书意造本无法，点画信手烦推求。”他重在写“意”，寄情于“信手”所书

之点画。

苏轼的字看似平实、朴素，但有一股汪洋浩荡的气息，就像他渊厚的学问一

样，神龙变化不可测。他长于行书、楷书，笔法肉丰骨劲，跌宕自然，给人

以“大海风涛之气”、“古槎怪石之形”的艺术美感。苏轼的书法，后人赞誉

颇高。黄庭坚他在《山谷集》里说：“其书姿媚……至酒酣放浪，意忘工拙，字

特瘦劲……至于笔圆而韵胜，挟以文章妙天下，忠义贯日月之气，本朝善书，自

当推（苏）为第一”。明董其昌盛赞他“全用正锋，是坡公之兰亭也”。传世书

迹有《前赤壁赋》、《黄州寒食诗帖》、《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》等。苏轼，

排在宋朝四大书法家的首位，其书法以楷、行为主。其楷书主要是以唐颜真卿为

取法对象，得浑厚雄强之势，但用笔有晋人法意，楷中带行，结字平扁，如石压

蟾蜍，变化丰富，个鲜明。其行书以颜书为底，上朔二王，写得雄秀兼备，古朴

多姿。苏轼的书法，是典型的文人书风，他的书法，是构建在其广博而精深的文

学基础之上的，苏轼在其论书绝句中写道＂退笔如山未足珍，读书万卷始通神＂。

其极具个性的书法对后世影响极大，宋以后，学颜的都学苏字，而写二王的，也

没法绕过苏字。

《黄州寒食诗帖》，纸本，25行，共129字，是苏轼行书的代表作。这是一

首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多

情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，

有感而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。《黄州

寒食诗帖》在书法史上影响很大，被称为“天下第三行书”，也是苏轼书法作品

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中的上乘。正如黄庭坚在此诗后所跋：“此书兼颜鲁公，杨少师，李西台笔意，

试使东坡复为之，未必及此。

《黄州寒食诗帖》彰显动势，洋溢着起伏的情绪。诗写得苍凉惆怅，书法也

正是在这种心情和境况下，有感而出的。通篇起伏跌宕，迅疾而稳健，痛快淋漓，

一气呵成。苏轼将诗句心境情感的变化，寓于点画线条的变化中，或正锋，或侧

锋，转换多变，顺手断联，浑然天成。其结字亦奇，或大或小，或疏或密，有轻

有重，有宽有窄，参差错落，恣肆奇崛，变化万千。难怪黄庭坚为之折腰，叹曰：

“东坡此诗似李太白，犹恐太白有未到处。此书兼颜鲁公、杨少师、李西台笔意，

试使东坡复为之，未必及此。”之后的“天下第三行书”

《寒食帖》有天下第三行书的美名，其艺术水平也是相当高的。开篇之始，

书写平缓，字体端正，其后由于感情的变化而使作品的用笔、结字急剧变化，字

越写越大，笔势也越来越急促，最精彩的是中段，感情象火山喷发一样不可抑制，

最后又复归平缓。苏轼写这件作品时，由于被贬职流放，正是处于人生的低潮。

“君门深九重，坟墓在万里，也拟哭涂（途）穷，死灰吹不起！”读其文句，感

其心境，观者莫不为之动容，书为心画，此言不虚也。

此帖笔致自然沉着，笔画粗壮丰满，字体真行相间．全篇松紧欹侧有致，浑

然一体．字形忽大忽小，极其随意，各具姿态．用笔重者如蹲熊，轻者似掠燕．结

体既有＜石压蛤蟆＞，也有＜树梢挂蛇＞，如年＼中苇纸等字，尖笔长竖，锐不

可挡．布局疏密有度，不时透出疏朗之气息．通观全帖，由缓起渐快的节奏，也

有由大及小的字体，复有由细变粗的笔姿，更有始淡终浓的墨趣．以行书起笔写

洒脱奔放，笔墨与心境相起伏流转，如滔滔江河之泻渲绁于纸卷之上．确是苏轼

兴到而书的神来之笔，是诗文与书法结合的千古佳作之一！

篇二：书法鉴赏之苏轼书法

苏东坡书法美学思想浅谈

苏轼书法列为宋四家之首，富于才情、善于抒情的苏轼书法，天真烂漫，是

宋代书法中最长于抒情的书法艺术。他学养深厚而又极富才华，一生历尽坎坷，

但豪放乐观，他的书法也体现出这种精神。

考其书法，“东坡先生少日学兰亭，中岁喜学颜鲁公”（黄庭坚语）。据介

绍，佥判凤翔时写的《