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张仲素《春闺思》诗词翻译赏析

张仲素《春闺思》诗词翻译赏析

春闺思张仲素

袅袅城边柳，青青陌上桑。

提笼忘采叶，昨夜梦渔阳。

注释：

[1]渔阳：秦渔阳县在今天津蓟县，秦、汉、魏、晋、渔阳郡治此。隋末改无终县为

渔阳。隋玄州渔阳郡、唐蓟州渔阳郡均治此。唐以后渔阳为蓟州治所。明省入蓟州。今

为蓟县。现蓟县西北有一山，名曰渔山，县城在山南，故名渔阳……

译文：

袅袅城边的垂柳，

青青路旁的柔桑。

提篮忘了把桑采，

凝思昨夜梦渔阳。

赏析一：

唐代边境战争频仍，后来又加上安史之乱，给人民带来了极大的痛苦。唐诗中，包含

广大量描写征夫思妇相互怀念的作品。张仲素是以写闺情见长的。他的这类作品，除《春

闺思》外。还有《秋闺思》、《秋夜曲》等，皆脍炙人口，传诵至今。

本诗写征人妻子在春天里思念丈夫的心态。诗的开头，紧紧扣住一个“春”字来写。

“袅袅城边柳，青青陌上桑”,为我们展现了一派郊野的春光。“袅袅”是形容柳树随风

摇曳的情态，“城边”则交代了具体的环境。柳树是春景中的典型描写对象。诗人在此既

是写实，同时也蕴含着更多的深意。柳树的千丝万絮，不正隐含着对征人的“千思万绪”

吗？在这种场合提及柳树，的确耐人寻味。第二句写到桑树，以便为下句“采叶”作铺垫。

“青青”是形容桑叶茂盛的样子，“陌上”是采桑的地方。这同样是实中见虚的写法。句

中“陌上桑”一语，本是汉《乐府·相和曲》名，一日《艳歌罗敷行》。晋·崔豹《古今

注·音乐》中说：“《陌上桑》，出秦氏女子。秦氏，邯郸人，有女名罗敷，为邑人千

王仁妻。王仁后为赵王家令。罗敷出，采桑于陌上。赵王登台，见而悦之。因置酒欲夺焉。

罗敷巧弹筝，乃作《陌上桑》歌以自明焉。”诗人在此除了实写陌上春色之外，也是有意

地用典，借《陌上桑》的故事，含蓄地表达女主人公对丈夫的忠贞不二之情。

第三、四两句从写景转为写人。“提笼忘采叶”,这是作者撷取到的具有典型意义的

生动画画：采桑女手提竹笼而立，却忘了采摘桑叶。这是一尊多么纯洁美丽的雕像！《诗

经·卷耳》有句云：“采采卷耳，不盈顷筐。嗟我怀人，置彼周行。”上古时代的女子因

怀人而忘了采卷耳，唐代的妇人因思亲而顾不上采桑叶。这其间相去千百年之久，而人们

的感情特征竟是这样惊人的相似。

第四句“昨夜梦渔阳”补出“忘采叶”的真正原因，同时也点明了本诗的主题。“渔

阳”是征戍之地，是亲人所去之地。关河万里，只有梦中才能前往。昨夜梦中相见，其悲

喜交并的情景，至今仍萦绕在脑际。“此情无计可消除。才下眉头，又上心头。”难怪主

人公要“提笼忘采叶”了。

这首诗虽篇幅短小，但构思新巧，剪裁精工，画面鲜丽，蕴意深远，是值得一读的好

诗。

赏析二：

风俗画画家画不出时间的延续，须选“包孕最丰富的片刻”画之，使人从一点窥见事

件的前因后果。这一法门，对短小的文学样式似乎也合宜，比如某些短篇小说高手常用

“不了了之”的办法，不到情事收场先行结束故事，任人寻味。而唐人五绝名篇也常有这

种手法的运用，张仲素《春闺思》就是好例。

这诗的诗境很象画，甚而有几分象雕塑：一位采桑女子手提空笼（一种篮状竹器），

斜倚在树旁，神情恍惚若有所忆……从这凝思的.顷刻，借助作品标题（可命名为“梦渔

阳”），观众会悟到很多画外之意。当然，诗毕竟是诗，终究有许多画图难足而只有文字

可以传达的东西。

“袅袅城边柳，青青陌上桑”。城边、陌上、柳丝与桑林，已构成一幅春郊场景。

“袅袅”写出柳条依人的意态，“青青”是柔桑逗人的颜色，这两个叠词又渲染出融和骀

荡的无边春意。这就使读者如睹一幅村女采桑图：“蚕生春三月，春柳正含绿。女儿采春

桑，歌吹当春曲”（《采桑度》），真可谓“无字处皆具义”（王夫之）。于是，这两句

不是一般地写景，还给女主人公的怀思提供了典型环境：城边千万丝杨柳，会勾起送人

的往事；而青青的柔桑，会使人联想到“昼夜常怀丝（思）”的春蚕，则思妇眼中之景无

非难堪之离情了。

后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象：她倚树凝思，一动

不动，手里提着个空“笼”--这是一个极富暗示性的“道具”，“提笼忘采叶”，表露出

她身在