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《钱塘湖春行》诗句翻译

导语/钱塘湖春行》是唐代诗人白居易的一首描写西湖颇具盛名的七律。下面是我整

理的《钱塘湖春行》诗句翻译，希望对大家有所帮助。

《钱塘湖春行》白居易

孤山寺北贾导西，水面初平左脚低。

几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？

乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。

最爰湖东行不足，绿杨荫里白沙堤。

【译文】

从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚刚同河堤平行，云气低低地萦绕在水上。

几只早出的黄莺争着飞向朝阳下温暖的树，也不知谁家有刚从南方回来的燕子衔着春

泥在筑着新巢。

纷繁的春花渐渐要迷住眼睛，浅浅的春草刚刚能遮没马蹄。

我最喜爱西湖东边的美景，可总是不满足，绿杨浓阴下的白沙堤

赏析

此诗当作于长庆三年（春。于上年年底到达杭州，大约有许多公务急需交接处

理，加上西湖的冬景毕竟稍逊其它季节的景致,所以白居易没有留下游赏之作。好不容易等

到第二年的春天来临，大自然才刚刚吐露出些许春的消息,白居易就迫不及待地来到了西

的立足点，还是总体描绘湖上景象，他

都不是呆板地描叙。写位置，他忽北忽西；写景致，他忽高忽低。左右变幻，上下呼应，

跌宕多姿，隐约透露出诗人既兴奋又闲暇、既深情又从容的观赏心态，并为全诗定下了轻

松活泼的情感基调。

鉴赏

提到西湖，人们会联想到苏轼曾经有过若把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”这样一

个巧妙的比喻。但这淡妆或浓抹的西子究竟是怎样的形象呢?他在一首短短的绝句

里，只可能提出水光激潮晴方好，山色空;蒙雨亦奇，从水光和山色，晴和雨作

一个对照的启示，让熟悉西湖的人自己去领会。

在白居易《钱塘湖春行》里却描绘出一个刚刚披上了春天的外衣的西湖;读了以后，

真的仿佛看到了那含睇宜笑的淡妆西施的面影，使我们更加感到苏轼的比喻的意味无穷了。

全诗通篇到底，顺序写来，引人入胜。风格是如此的坦易纤徐，语言是这样平易畅达，理

解起来，似乎是毫无困难的。但是再仔细体会一下吧，则这里面可能有很多的东西为我们

所忽略，在我们面前轻轻地滑了过去。

首先应该弄清它的结构。这诗写西湖先从孤山写起，因为湖中独立一孤山”（见《舆

地纪胜》）,是一个非常特出的标志；孤山寺北贾亭西〃，自然指的是西湖。由于有了第

一句的叙述，第二句就有了着落，这水面不可能是别的水面了。这诗可以分成两个部分：

前面四句写春到湖边，范围是极其广泛的;后面四句，则以白沙堤为中心，专写湖东的景

色。前面四句，先点明环境背景，然后描写;后面四句，先描写，然后再点明环境背景。这

样就使得中间四句，都是景物描写，看不出一点转换的痕迹。诗以“孤山寺起，以白沙

堤”终，从点到面，又由面回到点，把全篇的结构，织成一幅完整无缝的天衣。章法之妙，

文艺作品，特别是诗歌，常常有一种似断非断，似乎不相联系而又相联系的“草蛇灰

线”的笔法，在这诗里，可以找到例证。乱花浅草二句，写的也是一般春景，为什么

说,它只应该属之于后面两句而不能属之于前面呢?这因为浅草才能没马蹄这句和绿杨

阴里白沙堤”是有联系的。春天来，西湖的四周哪儿不是象绿毯般的草地?可是这平坦修长

的“白沙堤”却是游人来往频繁的大路，杨柳风微春试马（借用吴伟业《永和宫词》诗

中的句子。唐时,西湖上骑马游春的风俗极盛，连妓女都是这样。白居易另有一首《代买薪

女赠诸妓》有一种钱塘江上女，着红骑马是何人〃二句可证。）不是经常看到的景象吗?

当诗人最爱湖东行不足”的时候，脚踏着这柔软的草地，他想，该用怎样恰当的语言来形

容它呢?最现成的莫过于“没马蹄（指草的深度可以陷没马蹄）了。由此可见它不仅和环

境背景有密切关联，而且和诗人当时的思想活动也有联系。这些地方，笔意细致入微，但

却又自然而不着迹象。如果我们稍微粗心大意一点，就会把它放过去的。

更重要的是：在这首诗里，诗人处处扣紧了季节时令的特征，把早春的湖上风光描

绘得恰到好处。秋冬水落，春天水涨，初平是说刚刚与湖岸相平。