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1、粉彩概述
(1)粉彩装饰形成与发展
(2)表现形式与工艺特色
2、粉彩装饰工具材料
(1)粉彩装饰工具
(2)粉彩装饰色料与油料
3、工艺技法
(1)粉彩装饰绘制
(2)粉彩填色步骤
4、作品欣赏
(1)花鸟虫鱼
(2)山水人物;第一步:设计制作或选择瓷胎。
在瓷胎选择时主要从三个方面进行:
首先是选“形”,即选造型。一般来说,中国画装饰形式应选用造型线形变化较小、有较大平坦装饰面的瓷胎,尤其是人物题材。图案装饰形式因纹饰中独立单元的面积相对较小,不易产生变形和压缩感,所以适合各种线形变化的造型。其次是“质”,瓷胎的质地。适合绘制粉彩的瓷胎要求胎质细腻、洁白、玻化程度高,具有一定的透光性,并且釉面光滑、细腻、洁净。
再次是“色”,釉色。用于粉彩装饰的细白瓷以石灰釉类型为佳。经高温还原焰烧成后,呈现白里泛青的效果,更显洁白,有利于粉彩颜料的发色。;
第二步:制作图样。
选好瓷胎后,将其清洗干净,就可以制作图样了。如果仅绘制单件作品,可直接用淡墨起稿。如果需要反复练工成批量复制,就需要作图、拓图、描图和拍图,以便在瓷胎上留下浅淡的墨线图样,作为绘制的依据和参照。;粉彩装饰绘制;第四步:擦图。(晾置两三天即可)
在干净的料碟中将雪白碾成粉末,用棉花蘸取雪白干粉在以珠明料绘制的画面上揩拭,然后再用干净的棉花精擦一遍,?目的是去掉画面上沾染的灰尘和油分。用雪白粉擦完图后,还要用锅底灰在需要填玻璃白的部位揩拭,使线条染黑,再用干净棉花将画面清理干净(锅底灰擦图的目的是阻隔水分对线条的侵入来保护线条)。;第五步:打底色,填玻璃白。
打底色的常用颜料为广翠和生红,有时也用到净苦绿、洋红等净颜料,一般用水调制。其作用主要有两个方面:其一,调度画面色彩关系,为水颜料的填色提供参考;其二,调控画面色彩细微变化。打底色时的厚薄,应根据画面的深浅变化进行。一般来说,画面较深部位可偏厚些,淡的层次则要薄些。因广翠等净颜料发色能力较强,且透明度不佳,故底色不宜打得太厚。打完底色就可以开始填玻璃白了。玻璃白主要用于人物服饰、花朵及其他需要表现白色效果的地方。;第六步:分染净颜料,即洗染或点染。
洗染技巧性较强,初学者不易掌握,但速度快、耗时少,是一般粉彩常用的方法。?点染技法易学,但速度慢、耗时多,常运用于高档粉彩瓷绘中。分染净颜料有水染和油染之分,呈色较淡的颜料如净苦绿、净大绿、净黄等可用水染;呈色较浓重的颜料多采用油染。;第七步:填水颜料。
分染完净颜料,待表面煤油蒸发干后,就可以开始填水颜料了。水颜料有透明颜料和不透明颜料之分。填色时应先填不透明颜料,后填透明颜料;先填深而浓的颜料,后填淡的颜料。填色时应将颜料控制在画面以内,避免填出画面。填完色后,要用雪白将未填上颜料的以珠明料绘制的画面部分完全覆盖,以防烤烧后画料脱落,影响画面形象的完整性。;第八步:结果。
即在分染净颜料的部位(人物服饰、花朵等)根据需要用各色颜料绘出纹样。常用于结果的颜料有玛瑙红、广翠(海碧)、生红、玻璃白、珠明料等。结果颜料的调配要适当稀些,所用颜料与底色的明度也应有一定距离,使纹样形象清晰。但色相和明度差距不宜太大,否则会与主纹样发生冲突而显得不协调。;第九步:检查清理,题句画印。
粉彩彩绘完成后,要对画面进行全面地检查和清理工作,去除各操作工序留下的色脏,检查画面中是否有遗漏的部分等。检查清理完后,根据需要在画面或瓷胎的适当部位题句落款,描画印章等。题句落款一般都用新彩颜料中的艳黑,印章用油红(西赤),要求打料均匀饱满,这样烧成后字迹色彩浓艳饱和、光亮清晰。;第十步:入炉烤花烧成。
粉彩瓷绘装饰必须通过烤花烧成才能使颜料发色,使颜料与瓷胎釉面结合并固定下来。烤花时先将制作好的粉彩作品装入烤花炉内(俗称满炉)。满炉很有讲究,一般是大件满在下部,小件满在上部。当温度升至400°C左右时,即可将盖封密,使温度均匀上升。升温过程般是先慢后快,烧至750°C左右即可断火。
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