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元曲文学常识

关于元曲文学常识

元曲包括和，杂剧是，散曲属。

散曲包括和两种形式。

从语言风格上看，曲的语言以为本色

，是乐调调式的统称。乐音有宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫七声。以宫声为

主的乐调调式称为宫，以其他六声为主的调式称为调，统称宫调。

“”，曲调的名称，有一定的调子和唱法。按曲调填的曲词，字数、句法、用韵和

平仄都有固定的格式。每一个曲牌部分属一定的宫调。

的则没有。

马致远(1250？一1321？)：字千里，号，大都(今北京市)人，元代戏曲作家、散曲

家。有“”之称。他的散曲描写景物意境优美，语言凝炼，流畅自然。有《东篱乐府》。

“元曲四大家”：

“元杂剧四大悲剧”：

元曲常识2016-07-1613:11|#2楼

、关于元杂剧

1、元曲：杂剧+散曲。散曲=小令+套曲（又叫套数，由多支曲子连贯组成，可供配

乐歌唱，是元杂剧的主体部分）

2、元杂剧：

①概念及产生：元代戏曲形式，语言以北方民间口语为基础，融歌曲、宾白、舞蹈、

表演等于一体的综合性舞台艺术形式，金末元初产生于中国北方，是在金院本基础上及诸

宫调的影响下发展起来的。

②结构特点：①一般每本四折，有时在开头或折间另加楔子。折是音乐组织的单元，

故事情节发展的自然段落，不受时空限制，一折相当于话剧的一幕，大多包括较多场次，

四折分别是故事的开端、发展、高潮、结局。楔子一般篇幅短小，位置并不固定，一般加

在幕前演出，介绍故事的由来，相当于序幕；也可在折间演出，类似后世的过场戏。②每

折限用同一宫调的若干曲牌组成的同韵的北曲套曲和宾白组成。楔子只能用一二支小令，

不能用套曲。宫调即调子，相当于现代音乐的C调、D调等。曲牌即曲调的名称，类似于

词牌，每个曲牌都属于一定的宫调，剧本中每套曲子的第一支曲子前面都标有宫调名。

③剧本组成：

A）曲词：剧中人的唱词，杂剧的主体部分，是在诗词、民间说唱文学的基础上形成

的一种新诗体，是按曲牌规定的字数、平仄、句法、韵脚等填写的唱词。除楔子可同由次

要人物唱以外，一剧四折通常由主角一人唱到底，其他角色有白无唱。特点是：a）有严

格韵律，以符合演唱要求；b）可衬字或增句，以利自由地表情达意；c）语言通俗凝练；

d）每折唱词必须一韵到底，不能换韵。

B）宾白：指人物对白、独白、旁白、带白等，由白话或部分韵文组成，因杂剧以

“唱为主，白为宾”故称“宾白”。

C）动作名称：科、介，是关于动作、表情和音响效果等的舞台说明。

D）角色名：旦（女角，正旦即指女主角，另有花旦、老旦、刀马旦等），末（男角，

正末即指男主角，另有外末、副末、大末、小末等），净（俗称花脸，扮演性格刚烈或粗

暴的男子），丑（滑稽角色），卜儿（扮演老年妇女），洁郎（扮演和尚）

元杂剧正是通过曲词、宾白、演员的表演来推动剧情发展，刻画人物形象，反映社会

生活，表达主旨的。

二、中国古典十大悲剧：

元：①关汉卿《窦娥冤》②马致远《汉宫秋》③纪君祥《赵氏孤儿》

明：④高明《琵琵记》⑤冯梦龙《精忠旗》⑥孟称舜《娇红记》

清：⑦李玉《清忠谱》⑧洪升《长生殿》⑨孔尚任《桃花扇》⑩方城培《雷峰塔》

三、中国古典十大喜剧：

元：关汉卿《救风尘》、白朴《墙头马上》、王实甫《西厢记》、康进之《李逵负

荆》、郑廷玉《看钱奴》、施惠《出闺记》

明：康海《中山狼》、高濂《玉簪记》、吴炳《绿牡丹》

清：李渔《风筝误》

四、《西厢记》解读

一、王实甫与《西厢记》

1.王实甫其人其作：名德信，大都（今北京）人，中国元代戏剧家，编撰杂剧14种，

现仅存《西厢记》、《破窑记》、《丽春堂》三种，他的作品抒情性强，曲词优美，对元

杂剧和后来戏曲的发展有很大的影响。其代表作《西厢记》全名为《崔莺莺待月西厢记》，

共5本21折，该剧取材于唐人元稹的《莺莺传》和金人董解元改编的《西厢记诸宫调》

（俗称《董西

厢》）。

2.《西厢记》故事的来源

《西厢记》的故事来源于唐元稹的小说《莺莺传》（又名《会真记》）。小说叙述唐

贞元年间寄居蒲州普救寺的少女崔莺