浅析克孜尔壁画中的中原艺术特征_杨露.pdf

2023.01

浅析克孜尔壁画中的中原艺术特征

杨露冯斌

（浙江理工大学艺术与设计学院浙江杭州310016）

【内容摘要】【内容摘要】克孜尔石窟后期受到中原文化的影响，具有一些中原艺术特征，这与中原政权对龟兹地区的政治管辖相关。文章通过

对克孜尔石窟壁画的中原艺术特征的分析，探索克孜尔壁画中的中原艺术特征的形成与发展的过程，从而展现出龟兹文化和中原

文化相交融的历史风貌。

【关键词】【关键词】克孜尔石窟；中原艺术；龟兹文化

中图分类号：中图分类号：J0文献标识码：文献标识码：A文章编号：文章编号：1002-8900（2023）01-0056-04

我国现存的所有石窟之中，第一座位置最西、开凿时一、克孜尔石窟壁画中的中原式构图

间最早、延续时间最长的大型石窟，就是坐落在塔克拉玛（一）点（一）点

干大沙漠北缘的新疆库车县西部的克孜尔石窟，又称克绘画创作由点、线、面三种重要元素组成，三种要素

孜尔千佛洞。决定了画面的风格，并呈现出不同的艺术视觉效果。中

自汉武帝时期派张骞出使西域以来，汉文化不断通原传统的绘画重视线条，而西方的绘画则是色块决定画

过古丝绸之路由中原传入龟兹地区。张骞西行的目的，面。在克孜尔石窟壁画中，点在画面的组合看似单调粗

不仅仅是古丝绸之路上的经济交流，更是对于之后中原糙却蕴含着一定的秩序与规律，表现出丰富的美学韵味，

汉民族与龟兹民族在文化交流上开启了先河。位于西域呈现出“显著精要”的中原艺术风格。“显著精要”是指点

地区的屯田古遗址可以证实，汉武帝时期中原地区与龟在画面中有着明显的排列，中原传统里常说的“浓为点，

兹地区就有过交流，汉武帝曾派遣军队驻扎西域。从汉淡为加，干为皴，湿为染”，说明点在画面中具有突出的

代以后，整个西域民族与中原地区的互动关系越发紧密，视觉效果，可以说是表现画面浓厚的笔法。点在壁画中

每朝每代中不仅有重要官员的相互派遣，更有不少文书非常醒目，格外突出，自身具有独立成形的条件。克孜尔

被记载在历史文案中，而其中交流最频繁的是来往于国壁画中以点构图的形式在一定程度上增强了壁画的装饰

与国之间的商贾。性，在这些壁画中，点成为画面构成的重要元素，呈现出

随着时间的延展，中原地区的知识理论和人文艺术“显著精要”的中原式艺术风格。

不断地走进古龟兹国。在龟兹的克孜尔石窟中，就有许（二）线（二）线

多汉僧的题记中写有唐代年号以及唐代游记，这些表明，克孜尔石窟主要以壁画艺术著称，其手法古朴、简

当时不仅有汉族僧人前往西域交流学习，更有来自中原洁，主要以有颜色的单线勾勒，辅之以色料填充，偶尔以

的传统绘画家，他们共同投身于克孜尔石窟壁画的创作线条的变化（粗细）来表达阴影关系。

中。汉人的流入给古龟兹国注入了新的活力，也为龟兹克孜尔壁画人物勾勒以线为主，与中原壁画一样，线

文化添加了丰富的内容。描是主要的描绘手段。首先，中原传统绘画中的“吴带当

作者简介：作者简介：杨露（1995-），女，湖南吉首人，浙江理工大学艺术与设计学院插画艺术研究专业2020级硕士研究生，研究方向：石窟艺术。杨露（1995-），女，湖南吉首人，浙江理工大学艺术与设计学院插画艺术研究专业2020级硕士研究生，研究方向：石窟艺术。

冯斌（1967-），男，浙江杭州人，浙江理工大学艺术与设计学院副教授，研究方向：石窟艺术。冯斌（196