剧场审美符号：结构·视觉·...镇戏剧节14部国外作品掠影_高卫军.pdf

上海戏剧•••••••••SHANGHAITHEATRE

聚焦

DOI:10.14179/j.cnki.shxj.2023.06.003

剧场审美符号剧场审美符号：：

结构·视觉·身体结构·视觉·身体

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2023乌镇戏剧节14部国外作品掠影

□高卫军

第10届乌镇戏剧节重新起航，来自巴西仓库剧团的《布拉

共11天，在12个剧场，有28部斯·库巴斯死后的回忆》，由马查

特邀剧目轮番上演。本文以观赏多·德·阿西斯同名小说改编，正

2023年乌镇戏剧节14部国外戏剧如作家在开篇致读者中写道的，以

作品为基础，简要勾勒来自异国文讽刺的笔法和忧伤的色调流露出

化的戏剧样貌，主要将视线投注在悲观的哀怨。对文本的改编是本剧

戏剧本体形态，去感觉、感受、感最大的亮点，导演与戏剧构作设置

知，去联结、联想、联觉，尽力捕了三层交织的戏剧层。最内层是表

捉其中的剧场审美符号，并进一步演层，将小说中的独白叙述转化为

将关注点聚焦到戏剧结构、视觉景形象化的戏剧表演，让心理描写变

观和身体在场。得可观、可听、可感；还有核心叙

事层，即死者讲述他的回忆，将原

一、结构变奏一、结构变奏著中的呓语和反思直白呈现在舞台

创作者有强烈的愿望想要表达上；同时在最外层，让小说作者马

一个戏剧主题，首当其冲的任务是查多·德·阿西斯现身说法，进入

搭建戏剧形式的骨架，即戏剧结构。自己的作品，与笔下角色对话互动，

印度氧气剧团带来了易卜生的形成解构层。三个结构层中的角色，

诗剧《培尔·金特》，导演迪潘·斯或独白讲述，或展开对话，或同频

瓦尔曼对戏剧结构进行了重构。把共语，在自由的时空中产生和声与

易卜生《培尔·金特》从年轻到老复调的剧场声音风景。

年的线性发展开放式结构，改编为来自比利时OG剧团的作品

一个戏中戏结构，建立了培尔·金《倒行逆走新世纪》，主题有关生态

特两次人生的荒诞对比，培尔即使危机和环境保护，创新性地建构了

获得了第二次机会，人生依然是荒回文式戏剧结构。戏剧分为两幕，

诞的重复，毫无改变和起色。