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从临摹到创作
谈谈《李璧墓志》的临摹
闫继翔
去年岁末至今年春天，由于受新冠病毒疫情的影米，北魏正光元年（520）刻。根据碑阴上截所刻二
响，我宅在家里对《李璧墓志》进行了一段较为认真的螭犹在，有人推断可能为旧碑改作而成。志铭为北魏
临习。恰逢《青少年书法》杂志编辑约我谈一谈对该墓时人书，33行，行31字，背面有题名一列。关于
志书法的学习体会，我不揣拙陋，借此机会与大家交流此碑的出土时间、地点有争议：一说为清宣统元年
心得，谈谈自己的一些临习感受。（1909）出土于山东德州；一说为清光绪二十四年
《李璧墓志》，青石质，高104厘米，宽89厘（1898）出土于河北省景县。学者多认为后者较为准
《李璧墓志》拓片（局部）通临《李璧墓志》（局部）
2020年第6期57
从临摹到创作
确。《李璧墓志》出土后不久归济南金石保存所收藏，实，空间收放处理大胆、巧妙、得当，多借主笔突出和
20世纪50年代初移藏于山东省博物馆。点画构件的长短大小有意营造字形的空间变化，品之让
《李璧墓志》出土后历来为书家所重视，颇受金石学人流连忘返，不禁惊叹于古人写字的创造能力。三是此
者关注，吴士鉴《九钟精舍金石跋尾甲编》、范寿铭《循墓志文字较多，基本上汉字常用的字形、偏旁、结构，在
园古冢遗文跋尾（三）》、赵万里《汉魏南北朝墓志集释》、《李璧墓志》中都有较为典型的案例，可谓一志在手，“卧
方若《校碑随笔》、杨震方《碑帖叙录》、日本二玄社《书游”魏楷。正是因为《李璧墓志》的这些特点，近年来
迹名品丛刊》等皆有著录。《李璧墓志》文字较多，笔法颇受欢迎。
丰富，结体多变，很有特色。杨震方《碑帖叙录》评云：当然，学习《李璧墓志》固然有以上好处，但也需
“书法峭劲，极似《张猛龙碑》，而兼有《司马景和》之要在研习过程中注意规避墓志楷书的通病。我们知道，墓
纵逸，可为习北魏楷书者范本。”志楷书在古代自有一套书、刻程序，特别是在北魏时期，
当今，研习北魏楷书者，从此墓志入手的不在少数。刻写墓志已经演变成一种流行的社会风气。有些墓志甚
究其原因，大概有三：一是此墓志笔法丰富，举凡魏楷至不书丹而直接由刻工刊刻，我们翻检墓志楷书也会发
笔法入笔的藏露，起、收笔的方圆，行笔的中、侧，转现，很多同时期墓志书法的风格大同小异。因此，我们
折处的搭接以及笔画的线条提按、粗细对比等，在此墓研习这种书法，一定要有自己的理解与思考，要透过刀
志中都有较多的体现。二是此墓志字形结体变化丰富，其锋看笔锋，探究其字形外貌背后的笔法与结字规律，而
字形修长、方扁兼有，重心多靠上，中宫收紧，稳定扎不能简单地追求临摹字形的像与不像。
节临《李璧墓志》大字创作小楷江淹《别赋》（局部）
582020年第6期
从临摹到创作
我在临习的过程中，着重从以下几个方面要求种效果的根本原因即笔画、构件之间的收放处理。因此
自己。我在临写的过程中，除了要求保持原字的书
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