第7讲+秦汉服饰、妆容(四)——【高中历史跨学科主题课程】中国古代服饰妆容.pptx

秦汉服饰妆容（四）

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第四篇章汉发式妆容

一、女子发式汉代女子的发式总体上分为两种类型：一种是梳在颅后的垂髻，一种是盘于头顶的高髻。1、垂髻①椎【chuí】髻：早在战国时期，居住在西南地区的妇女，就已有梳椎髻的习俗，秦汉时更盛行。由正中分出头路，然后朝脑后梳掠，在后颈部位，挽成一髻，其造型和木椎十分相似。这种发式主要用于普遍妇女家居。

一、女子发式1、垂髻①椎髻：在当时，梳这种发髻是一种贤淑、勤劳的象征。汉族人喜梳，少数民族也颇喜爱，不分男女。椎髻因其简洁易梳，在汉时是下层人民普遍喜好的一种发式。这种下垂式的发髻，在整个秦汉妇女发式中一直占主导地位。

一、女子发式1、垂髻②汉代另一种流行的垂髻，便是名重一时的“堕马髻”。梳挽时由正中开缝，分发双颞，至颈后集为一股，挽髻之后垂至背部，因酷似人从马上跌落后发髻松散下垂之状，故名。粗看起来，这种髻式与椎髻比较接近，不过它另在髻中分出一绺头发，朝一侧垂下，给人以发髻松散飘逸之感，这正是堕马髻的基本特征所在。

一、女子发式1、垂髻②堕马髻：关于这种发式的出现，众说纷绘，有说始于西汉武帝之时；也有人说始于东汉桓帝时，为梁冀之妻孙寿所作，故又有“梁家髻”之称，后一种说法似比较可信。《后汉书·五行志》、《后汉书·梁冀传》皆有记载。这种发式在当时是一种非常妖媚的发式，因此流行起来也是情理之中的，在汉代的诸多文物资料中这种发式均可见到。堕马髻虽然风行一时，但流行时间并不很长，东汉以后，梳这种发髻的妇女便逐渐减少，至魏晋时，已完全绝迹。到了唐代，虽又见其名，但样式却与汉式名同而实异。堕马髻之后，代之而起的是“倭堕髻”。“倭堕髻”是由堕马髻演变而来的，梳法是集发于顶，挽成一髻，朝一侧下垂，与唐式堕马髻形制基本相同，通常作于年轻妇女。这种发式历魏晋而至隋唐五代，近千年来一直受到女士的青睐。

一、女子发式2、高髻：因其梳起来比较繁索，故多为宫庭嫔妃、官宦小姐所梳。而且，在出席像入庙，祭祀等比较正规的场合时，是一定要梳高髻的。例如汉代命妇在正规场合，多梳剪氂【máo】帼、绀【gàn稍微带红的黑色。】缯【zēng丝织品的总称。】帼、大手髻等。帼【guó】，指的是“巾帼”，是古代妇女的一种假髻。这种假髻，与一般意义上的假髻有所不同。一般假髻是在本身头发的基础上增添一些假发编成的发髻，而帼则是一种貌似发髻的饰物，多以丝帛、鬃毛等制成假发，内衬金属框架，用时只要套在头上，再以发簪固定即可。

一、女子发式2、高髻:从某种意义上说，它更像一顶帽子。如广州市郊东汉墓出土的一件舞俑，头上戴有一个特大的“发髻”，发上插发簪数枝，在“发髻”底部近额头处，有一道明显的圆箍，当是着巾帼的形象。

一、女子发式3、汉代妇女多喜爱从髻中留一小绺【liǔ】头发，下垂于颅后，名为“垂髾【shāo】”，也称“分髾”。汉代还有一种因形制散乱而得名的“不聊生髻”，顾名思义，当也是如此，而且或许还不只垂下一绺【liǔ】头发。汉武帝的上元夫人还喜爱作一种名为“三角髻”的发式，“头作三角髻，余发散垂至腰”。这虽不属“垂髾”，但却与“垂髾”有着异曲同工之情趣，即显得飘逸、洒脱、随意而不拘紧。这种发式风格直到魏晋仍盛行不衰，自唐以后，便很难见到了。汉时妇女的鬓发，初时仍如秦制，修剪成直角状，到了东汉末年，不少地区的妇女都将鬓发整理或弯曲的钩状了，这与思想意识的转变当有直接的联系。

反绾髻1972年，在长沙马王堆一号墓中出土的西汉女尸上，仍然保留着原来的发髻：由缀加假发梳成的盘髻。梳理时将假发续接在真发之下，然后反转上来盘到头顶上，形成高髻，再用发笄插入固定。

二、男子发式汉族男子的发式自周代起便基本是梳髻的形式。有的是梳髻于顶，有的是把头发梳成低平的扁髻，贴于脑后，然后戴冠、或者束巾、或者干脆就是露髻式。秦汉的冠制和周制不同，周时男子是直接把冠罩在发髻上，秦至西汉则是在冠下加一带状的頍与冠缨相连，结于颌下。

二、男子发式东汉则先以头巾包头，而后加冠。到了汉末，巾已经为士人接受，成为上下通用的发饰。

三、汉妆容在黄老之学影响下所追求的“简约朴素”、“大美气象”、“端庄温婉”的人物气质，在“罢黜百家，独尊儒术”的经学规则下，所崇尚的“阳尊阴卑”、“温顺柔弱”、“恭敬屈从”的克制化修饰，都使中国历史上汉代女子的妆容在整体上呈现为以追求薄妆为主。

1、汉代化妆品汉代，由于科学技术的发展与陆上海上丝路的开通，使得化妆品的制作工艺得到长足进展，化妆品的原料也大大丰富。例如年代为西汉初期的长沙马王堆一号汉墓中，便出土有两个保存完好的妆奁，其中共放有大大小小九个盛放各种化妆品的小奁。内中化妆品的质地有粉状的、油状的和块状的。其具体配方和用途目前虽然暂时无法考证。但根据对汉代化妆史的研究，汉代化妆品的品种已经非常全面，脂泽粉黛，