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马远对后世的影响
马远对后世的影响
马远在艺术上承袭了家庭的学识,并且超过了他的先辈们,他继承并发展
了李唐的画风,画出了多姿形态的梅树,尤善善于在章法上大胆取舍剪裁。他
描绘的山的一小块角,水的一小处,在这样的画作上,画面留出大幅的空白以
此突出景色。这种“边角之景”,它的特点正如先辈们所说的“全境不多,其
小幅或峭峰直上而不见其顶,或绝壁直下而不见其脚,或近山参天而远山则
低,或孤舟泛月而一人独坐”,给人一种玩味不尽的意义和趣味。
马远的画作,风格独特,富有诗意。画水可以表现出在不同环境气候下的
种种形态。他的花鸟作品善于在自然环境中描绘花鸟的神态和野趣。所画的那
些人物,取材极为广泛,常常画佛道、贵族、文人雅士、渔夫、农夫,这些人
物,真是活灵活现。马远在当时的影响极其大,有独步画院的美誉。
历史上记载的马远的绘画作品数量很多,但流传到现在的已经屈指可数
了。重要的作品有故宫博物院收藏的大幅作品,例如《踏歌图》、《水图》、《梅
石溪凫图》,以及《寒山子像》、《孔子像》、《石壁看远图》、《高阁听秋图》等一
些小幅作品,台北故宫博物院收藏了《华灯侍宴图》,美国纳尔逊博物馆收藏了
《西远雅集图》卷,上海博物馆收藏了三幅作品,包括:《松下闲吟图》、《倚松
图》和《雪屐观梅图》,他还有少量作品散落在世界其他博物馆及私人收藏家手
中。
马远的作品
历史上对于马远的作品记载还是很多的。就拿《秋江渔隐图》这幅人物画
作品来说,它的艺术造诣非常高。在他的笔下,既有古代圣贤、文人雅士,也
有农民、渔夫等等,题材面也是比较广的。马远人物画的鲜明特色是注重刻画
人物的神态和心理活动。这幅图显示出了马远富有巨大的创造性和卓越的构图
技巧,以及特定的环境气氛与意境的表达等,他的画,画面单纯,一个老渔夫
怀里抱着木桨,蜷缩在船头睡觉。
马远也是一位十分有才华的画家,他不但在山水、花鸟画上开创了新画
风,而且在人物画上也取得了非常高的成就。马远早在青少年时期就已经显露
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出了出众的艺术才气,20多岁时画的人物画就得到过宋高宗的亲笔提名。
马远的人物画创造力也是非常强的,他突破前人的画法,敢于大胆的实
践,运用人物的身材、神态去刻画人物的形像,从而达到了简洁却又生动的艺
术效果。经常用凝重的秃笔去描绘人物的外貌,风格朴素优雅,与以前流行的
流利秀美有很多不同。
另外,他可以熟练的用线条表现事物的质感,例如水波的轻盈、衣服的皱
褶和木船的材质等等。几根将要枯却没有枯的芦苇轻轻的摇晃着,秋风萧瑟,
细波盈盈,渲染出了一片静谧的秋意氛围。画面的气氛烘托的特别成功,没有
丝毫矫揉造作的嫌疑。在宋代人物画中,这幅《秋江渔隐图》的构思常常被后
世的人称赞。
马远的成就
马远的成就主要体现在山水画上。他经常用水墨画画,笔法雄浑。作画特
点极为简妙,线条苍劲,善于用“斧劈”,水墨很是苍劲,意境也很深邃,蕴
含着南宋山水画的时代特色。
在构图上,马远改变了五代、北宋以来的“全景式”,在取景上善于以偏
概全,以小见大,只画一角或半边景物以此表现出更为广阔的空间。因此人们
称他为“马一角”,品评者经常说马远的画为“残山剩水”,以此赞誉他的独
特画风。他的风格特点表现在峭峰直上却看不见山顶;绝壁直下却看不见脚,眼
前的山直指天空,远处的山却很低,要么就是四面全部空白,仅仅画一个垂钓
的孤舟,从而使得画面达到强烈的空间感,突出近景的独特艺术效果。
马远还极其善于制造意境。在《梅石溪凫图》一画中,一角山岩凌空伸出
来,却不显得突兀;一湖清泉,冒出淡淡的水气,尽显它的清晨之态;梅树的树
枝有两三枝,花苞菜开始绽放,盎然生机便呈现在其中;野凫在水中嬉戏,争相
感受春天的温暖,打破了山间的宁静,平增了许多乐趣。抒发了画作的意思,
涵括了诗的感情,是这幅画的最大特点。
马远对后世的影响
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