不肯画堂朱户，春风自在扬花：《清平乐晚春》赏析.doc

不肯画堂朱户，春风自在扬花：《清平乐晚春》赏析

不肯画堂朱户，春风自在扬花:《清平乐晚春》赏析不肯画堂朱户，春风自在扬花:《清平乐晚春》赏析

江苏省淮北中学赵同宇留春不住，费尽莺儿语。满地残阳宫锦污，昨夜南园风雨。小怜初上琵琶，晓来思绕天涯。不肯画堂朱户，春风自在扬花。王安国(1030---1070)，字平甫，王安石之弟，江西临川人。宋神宗熙宁元年，经韩绛，召试，赐进士及第，官至秘书校理。他与其兄王安石立场相背，反对新法，多次力谏安石。后王安石罢相，吕惠卿执政，安国亦于熙宁八年被罢职，放归故里。有《王校理集》，不传。〈唐宋诸贤绝纱词选〉录其词三首。这首词借景抒情，由惜春、惜花入笔，抒写品质的高洁。首句“留春不住，费尽莺儿语。”这是古人惜春惯用的起兴句。柳永有“自春来，惨绿愁红”。辛弃疾有“更能消几番风雨，匆匆春又归去。”黄莺殷勤劝春，间关莺语，但无论怎样惜春、留春，都是徒劳的，春天都不会长住下来。首句构思精妙。“满地残红宫锦污，昨夜南园风雨”。此句化用了温庭筠《菩萨蛮》“南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨”中的句子。“昨夜”句是说:昨夜春雨东风的摧残，南园中落花满地，犹如玷污的宫廷锦绸。“昨夜”“满地”二句系倒装句。即:因“昨夜南园风雨”而导致“满地残红宫锦污”了。“残红”说明了春已过去了大半，已是晚春，点题。“宫锦污”形容花落满地的狼藉之状。〈谭评词辩卷二〉说“满地二句，颇见笔力，而品格自高。”词的上片是说:无论黄莺如何殷勤劝春、惜春、留春，怎奈南园风雨的摧残而落得满地残红。明借对美好事物的痛惜，暗喻对自身高洁品质的珍惜下片借小怜的琵琶声诉惜春、惜花之情。琵琶是我国古代文人笔下最多用来表达情感的乐器，故有“琵琶弦上说相思”之语。“小怜初上琵琶”典故出自唐代诗人李贺诗〈冯小怜〉，中有“弯头见小怜，请上琵琶弦。”以弦代语，倾诉衷情，铮铮哀音，令人终晓不寐。乐声不断、思绪不绝，为追春光，思绪绕满海角天涯。“不肯画堂朱户，春风自在扬花。”“画堂朱户”指富贵之家的官邸。“扬花”又作“梨花”。此句指，轻萦飘舞的扬花，不肯依恋于达官之家，虽春光已逝，但洁白的品质依然留存。这也是词人自身品质的写照。《东轩笔录卷五》中说，王安国性情刚直，嫉恶太甚，王安石做参政事的时候，空闲时读了晏殊的小词笑道:作为

宰相写小词可不可以,王安国说，你也喜欢写的，但你的事业就是这个吗,当时吕惠卿在座，说道:做大事业的人一定要放弃郑声吗,(郑声指轻靡之声，系民间音乐，活泼清新)。王安国说道，放弃郑声不如远离小人，吕以为讥讽自己，从此与王安国记仇。从这则故事我们可以看出:王安国当时并不随意附和当上宰相的哥哥而求青云直上，也不日后因吕惠卿的诬陷而奔走权门。联系这些事实我们可以看出词人品质的高洁。因而整首词可以概括为:留春虽不住，高洁已自存。