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两座城两种情
——《望海潮》《扬州慢》联读
教学目标
了解作者及相关常识,结合注释,理解词意。
反复诵读,体会两首词的音韵美。
在比较阅读中把握两首词的意象、内容和风格,鉴赏词的艺术手法。
把握两首词的创作背景,明确城市荣衰兴败折射历史的兴亡悲情和词人的不同情怀。
教学重难点
1.在比较阅读中把握两首词的意象、内容和风格,鉴赏词的艺术手法。
2.把握两首词的创作背景,明确城市荣衰兴败折射历史的兴亡悲情和词人的不同情怀。
三、教学过程
(一)导入
城市是有记忆的,在一砖一瓦、一草一木里,还在一卷卷史册、一首首诗词里。一座城,那些逝去的繁华与空寂,欢歌与悲吟,因为诗词的记录,才有了生机,有了表情,才在记忆里鲜活,既而生生不息地延续。
中国古典诗词是以乡土文学为主的,以城市为表现对象的并不多,而《望海潮》与《扬州慢》都是重要的城市名片。接下来就让我们一起走进今天的课堂,由两首词,观两座城,感两种情。
任务一:知人论世
词:
词的起源:兴起于隋唐,盛行于宋,并在宋代发展到高峰。词即歌词,指可以和乐歌唱的诗体,即词是诗的一种,所以又称“长短句”、“诗余”、“曲子词”、“歌词”等。
词牌和标题:词牌是一首词的词调的名称,它决定词的字数、句数和平仄,而词的标题是词的主要内容的集中体现。一首词可以没标题,但不能没词牌。
词的分类:按字数可分为小令(58字以内)、中调(59—90字)长调(91字以上)。
按段的多少,词可分为单调、双调、三叠、四叠等。(词的段落叫:阕或片)。
按作家的流派风格可分为豪放和婉约派(豪放派的主要作家有苏轼、辛弃疾等;婉约派的主要作家有柳永、秦观、李清照、周邦彦等)。
2.柳永:北宋词人,原名三变,字耆卿,因排行第七,又叫柳七,福建崇安人,官任屯田员外郎,世称柳屯田。婉约派代表词人。
柳永与功名
他出身官宦世家,少有功名难入朝堂。他曾踌躇满志,入京参加科举,却因真宗所谓“属辞浮糜”遭到谴责而落榜。他愤慨之下所作《鹤冲天·黄金榜上》“忍把浮名,换了浅斟低唱”一时家喻户晓。数年间又两次落榜,宋仁宗批评他:“此人好去‘浅斟低唱’,何要‘浮名’?且填词去。”,自此他便自称“奉旨填词”柳三变。仕途就此无望,他愤然离京,开始浪迹天涯。后仁宗亲政,特开恩科,柳永暮年及第,授睦州团练推官。后几经转任,为政有声,以屯田员外郎致仕。
柳永与风月
早年他就因迷恋湖山美好、都市繁华,滞留杭州,沉醉于听歌买笑的浪漫生活之中。功名上的失意,更促使他到烟花巷里寻求慰藉,结识了很多乐工歌女,为他们填词作曲。因其浪漫的天性、特别的音乐才能和深入市井的生活境遇,逐渐成为了著名的流行歌词作家。其词的“世俗化”特点,成就了他“凡有井水饮处,皆能歌柳词”的神话。
柳永与慢词
他是北宋第一个专力写词的作家,他以毕生精力作词,并以“白衣卿相”自许,被称为“慢词之祖、婉约之宗”。著有《乐章集》。
慢词是宋词的主要体式之一,它与小令一起成为宋代词人最为常用的曲调样式。慢词的名称从“慢曲子”而来,指依慢曲所填写的调长拍缓的词。
①柳永将词由小令发展为长调。首创或首用词牌100多个,是两宋词坛上创用词调最多的词人。词至柳永,体制始备,为宋词的发展和后继者在内容上的开拓提供了前提条件。
②推动词了的“世俗化”进程,大胆引进了市民生活、市民情感、市民语言,以俗语、俚语入词,雅俗共赏。
③风格以纤细婉丽、幽怨低回为主,部分也体现豪放雄浑的特点。
3.姜夔:(约1155—约1221),字尧章,号白石道人,饶州鄱阳(今属江西)人,南宋后期婉约派的代表作家。一生漫游各地,政治上困顿、失意,最后在贫困交迫中死于杭州西湖之畔。一生好学、好客、好藏书。他多才多艺,擅长诗词,精通音律,工于书法,精于鉴赏。
姜夔与辛弃疾、杨万里、范成大等很多文人学士有密切的往来,诗词皆卓然成家。词风清丽典雅,以冷香幽韵和瘦骨逸神独擅胜场,为清代浙派词人所尊奉。他深谙音律,集中十七首自度曲,都旁缀音谱,是流传至今的唯一完整的宋代词乐资料。著有《白石道人诗集》、《白石道人歌曲》。
创作背景
①《望海潮》是柳永为了与早年的好友孙何相见而作。柳永在杭州生活期间,对杭州的湖光山色、风土人情有着亲身的体验和深厚的感情。当时旧友孙何正任两浙转运使,驻守杭州。
因身份悬殊,门禁森严,两人无由相见。柳永就写下了《望海潮》这首词,先在歌伎中传唱,结果很快就让孙何听到了。问及词作者原是故人,孙何便邀柳永前去赴宴。
②《扬州慢》是姜夔22岁时路过扬州所作。扬州,在隋、唐、北宋间是著名的繁华之地。古代诗人曾用“春风十里扬州路”,“十里长街市井连”等诗句来描绘它的市容。然而,在南宋时,金兵频频南侵,扬州屡遭兵火,如今映入作者视野的却是一片荒芜,满目疮痍,词人顿生山河破碎之感。作者写本词时,宋金隆兴和议已达12年之久。南宋朝廷苟安半
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