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东北民歌《新货郎》的艺术特征解析及说唱技巧探究

[摘要]东北民歌是我国民族音乐的重要组成部分，格调生动活泼，内容和形式具有明显的地域特征。《新货郎》是具有代表性和影响力的东北民歌之一，旋律、唱腔和歌词都具有浓郁的东北地方色彩，深受广大民众的喜爱。本文对《新货郎》中音乐句法结构、音乐与语言关系、说与唱的结合三方面深入剖析研究，使歌者认识东北民歌特有的语言特点和音乐处理方法，挖掘其蕴含的艺术价值，为准确把握演唱技巧，生动演绎作品提供借鉴。

[关键词]新货郎音乐结构音乐与语言说唱技巧

《新货郎》是一首东北民歌，原唱者是中国男高音歌唱家郭颂，该歌曲也是他的代表作之一。郭颂（1931-），辽宁沈阳人，擅长演唱东北民歌，从20世纪50年代起就活跃在民族声乐舞台上，他相继创作了《新货郎》、《乌苏里船歌》、《越走越亮堂》等反映东北民族特色的歌曲50余首。其中，《新货郎》是一首融抒情与叙事为一体的六声音阶羽调式歌曲，描写山区售货员售货的场景，反映社会主义新山村的变化。本文对《新货郎》的音乐句法结构、音乐与语言关系和说与唱的结合三方面剖析研究，以使歌者理解歌曲的创作内涵，准确、完美地演绎作品。

一、音乐句法结构分析

《新货郎》旋律清新明朗，节奏规整，歌词接近东北生活语言形态，是一首具有说唱（宣叙）风格的歌曲，建立在坚实的2/4拍上，采用Allegro乐观、欢快的快板。全曲建立在六声音阶（加变宫）羽调式上，在轻松愉悦的前奏过后，由八小节吆喝声的拖腔引句导人。

全曲分为两个部分：第一部分（从第9小节至第21小节）由三个乐句组成，均呈现切分音弱起的形式，表现货郎推着小车去卖货时轻松愉快的心情。间奏部分引用了前奏的音乐素材，导入说唱风格的第二部分（从第25小节至第69小节），这部分由三段分节歌形式组成，其中第一段，由十二句排比性的垛口句构成，前六句作曲家抓住了两拍子一强一弱的节奏特点，抑扬顿挫地介绍着车上的货物。后六句则采用第一部分的节奏特点，避免了节奏上累赘似的重复，既增强了音乐性，又美化了语言。

第二部分的第二段，以第三人称的形象插入，表述了老大娘买货时和货郎之间的对话，该部分的节奏和旋律完全再现了第一段的素材，但速度发生了变化，开始由突慢的旋律表现老大娘慢条斯理地讲述镜腿儿被掰折，在托儿所无法正常做针线活的情景，旋律展示了老大娘淳朴的性格。第45小节货郎的对答，速度转入稍快，旋律展示了货郎热情、爽朗的性格。作品通过对老大娘年老体衰、行动不便、语速缓慢的描述，与青春活力的货郎形成鲜明对比，分别突出了不同人物的个性特征。

第二部分的第三段，用快板形式表现社会主义新农村欣欣向荣的面貌和货郎愉悦的心情。结尾部分“哎”音构成13小节的补充，通过长长的拖腔使尾声余味无穷，让听众随着旋律感受到货郎渐渐走远的意境。

二、音乐与语言之间的关系

东北民歌运用音乐真实地展示东北人民的生活和思想情感，其音调高亢嘹亮，旋律明快，歌词将东北人民生活语言诗化，使音乐显得朴实、亲切，富有浓郁的东北乡土气息和独特的艺术个性美感。作品《新货郎》

中呈现的衬词、方言、拖腔、声调与音乐的融合等等，鲜明地突出了东北民歌特点。

1.形象生动的衬词突出了地方色彩

在东北民歌中，除了直接表现歌曲思想内容的正词之外，为形象、完整地表现歌曲还穿插一些衬词。衬词是指语气词、象声词、谐音词、称谓词等等。衬词是东北民歌中常用而又特殊的表现手法，在作品中起着十分重要的作用，它不但突出表现了歌曲的民族风格和地方特色，同时又活跃了歌者情绪，加强了歌唱语气，生动地烘托歌唱旋律。在作品《新货郎》中恰当地使用了衬词。如：“大豆结荚滴里嘟噜密”，“咕儿呱呱乱叫鸭子、鹅”，其中衬词的“滴里嘟噜”和“咕儿呱呱”生动、诙谐、风趣地描述了大豆的饱满与鸭子、鹅嬉戏追逐的情景；“汉白玉的烟袋嘴呀，乌墨的杆儿哎，还有那净明瓦亮的烟袋锅啦哎呀”，加入“呀、哎、啦哎呀”这些衬词后，形象生动地把烟袋的材质表达出来。在作品中使用衬词，使朴实、平凡的语言得以艺术化加工或装饰，起到了丰富艺术形象的效果，使作品具有强烈的艺术感染力，鲜明地呈现了东北民歌特有的地方风格色彩。

2.方言的运用突出了浓郁的乡土气息

歌词中方言的运用，突出了东北的地域特征，听起来让人倍感亲切。在《新货郎》中时常出现地方方言的表情用语，这样使作品显得格外亲切，富有浓郁的乡土气息。歌词中喜欢用“儿”化音和生活口语化的语言，将东北人豪放、幽默、直爽的性格表达出来，使歌词更加流畅、自然。“儿”化音是指“儿”字附着在其他字后面时，前字和“儿”发音的缩合及改变。如：“村子口儿”、“小伙儿”、“可身儿”、“抿嘴儿”、“针线活儿”、“鞋里儿、鞋面儿”、“不费事儿”等等。这样使作品更贴近于东北人的日常用语，而更加简洁、明快，更利于推广与传唱。

3.拖腔唱法突出了起伏活泼的情感变化

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