《押沙龙，押沙龙！》的跨媒介叙事研究.pdf

AStudyontheCross-mediaNarrativesof

WilliamFaulkner’sAbsalom,Absalom!

WuQifeng

SubmittedinPartialFulfillmentoftheRequirements

FortheDegreeofMasterofArts

SupervisedbyFuShuqi

SchoolofForeignStudies

JiangnanUniversity

Wuxi,Jiangsu

June,2023

摘要

威廉·福克纳是1949年度诺贝尔文学奖获得者，一生创作成果丰硕，为文学

事业做出了卓越的贡献。本文将福克纳的《押沙龙，押沙龙！》文本纳入“跨媒介”

视野进行深入解读，通过将小说与其他媒介形式进行对照，试图从电影、音乐和

建筑三大媒介出发，探讨现代艺术对福克纳小说创作的影响，再现其独特的艺术

特征，并深入挖掘其中的文学功能及审美意义。

绪论部分首先厘清媒介及跨媒介叙事相关概念，介绍福克纳的创作手法及其

作品的研究现状，分析运用跨媒介视角解读《押沙龙，押沙龙！》的创新性及现实

意义。第二章探索萨德本一家在萨德本百里地庄园的经历，探究建筑意象在塑造

人物形象和揭示人物心理状态方面的叙事功能，并从建筑的空间艺术中整体全面

地把握人物身份的建构。福克纳从地理空间叙事手法中获得灵感，在小说中对地

域文化建筑的空间场景进行再创作，赋予建筑空间以文学的叙事性，将笔下人物

内在的情绪和心理直观地外化为具体的建筑元素，地理空间的建构成为观照人物

心理状态的最佳途径。

第三章聚焦福克纳音乐化的创作方式，跨出文字媒介的本位，追求音乐媒介

的美学效果和叙事能量，梳理文学和音乐的同步性和非同步性特征，把握它们之

间作为艺术大家族重要成员的家族相似性。在《押沙龙，押沙龙！》的叙事策略和

情感表达上，福克纳安排人物面对面的交锋，仿效音乐的循环运动方式，四位叙

述者的叙述环环相扣，组成了丰富立体、纵横交错的对位关系，恰似一部奏鸣曲

式，它的人物关系、情节安排、结构进程都是复杂的，尽管小说始终有一条清晰

和谐的主旋律，但小说的音乐叙事却揭示出简单化的线性结构叙事难以呈现的现

代社会生活的深度和现代人情感意识的深度。

第四章主要讨论小说中的场面调度和电影蒙太奇剪辑技巧，着眼于福克纳吸

收电影媒介进行实验创作的革新因素。福克纳精准地运用语言，通过一个个电影

镜头刻画了萨德本等立体典型的人物形象，突破了传统文学的时空关系，画面与

画面的组接达到了意义增殖的效果，丰富了其小说的叙事手法和艺术内涵。声音、

画面，这些影像性叙事下的基本因素所造成的效果与电影有着异曲同工之妙，福

克纳将视觉艺术的挑战转化为他特殊的写作技巧，创造了一个可感知的、甚至比

现实更生动的视觉化世界。

基于以上分析，最后一部分得出结论：将福克纳的《押沙龙，押沙龙！》置于

跨媒介叙事视阈下进行研究，是更深入理解福克纳小说文本的重要切入口，也是

理解福克纳小说文本与其它艺术媒介互动关系的一条关键路径。《押沙龙，押沙龙！》

在叙事角度、叙事结构、叙事时间等方面对建筑、音乐、电影等艺术形态叙事手

法的吸收与借鉴，使该小说在氛围营造、情节推动、人物塑造、阅读趣味上独具

特色，具有独特的品味和持久的吸引力，为当代小说创作提供了一种新的实验性

形式，为福克纳作品的跨媒介叙事研究提供了一个范本。本文期许能为推动福克

纳作品的跨媒介叙事研究以及当代跨媒介文学创作研究提供一定参考、揭示一种

可能。

关键词：威廉·福克纳；跨媒介叙事；《押沙龙，押沙龙！》

ABSTRACT

Faulkner,thewinneroftheNobelPrizeinLiteraturein1949,hasmade

outstandingcontributions