《菩萨蛮》课件高教版中职语文拓展模块.pptx

唐代妆容共有七个化妆步骤：敷铅粉、抹胭脂、画黛眉、贴花钿、点面靥、描斜红、涂唇脂。;返回;;教学目标:

1、分析人物形象并深入理解人物内心的情感。

２、深入体会本文作者借女主人形象所表达的情感。

;词的定义;词的起源;中唐文人词;展苞初放的唐五代词;一知人论世;二写作背景

温庭筠的《菩萨蛮》是一组词，共有十四首。这里选的是第一首，它写一个闺中女子从起床、梳洗、画眉、簪花、照镜及穿衣的一系列动作，从中展现出她的处境和心境。这首词，为了适应宫廷歌妓的声口，也为了点缀皇宫里的生活情趣，把妇女的容貌写得很美丽，服饰写得很华贵，体态也写得十分娇柔，仿佛描绘了一幅唐代仕女图，唐五代词的创作手法，以温庭筠的词为代表。;花间词：以词人温、韦为代表，除此之外还有十六位作家，他们的词风“香软”，落笔多在闺房，以华艳的词藻来形容妇女的服饰体态，或写男女相思离别，后蜀赵崇祚将十八人词编为《花间集》（第一部文人词总集）由此得名。

温庭筠被称为“花间鼻祖”，他的词多红香翠软，开“花间词”派香艳之风，为我们展示的是一块密不透风的香艳世界，抒写男欢女爱、离情别绪、春愁秋怨。

;(一)花间词的创作动机，主要在于应歌，是士大夫们酒边樽前的“娱宾遣兴”之作。

(二)花间词在题材内容方面以表现女性，抒写男女之情为主体（这类作品约400首，占全部词作的四分之三）

(三)花间词在艺术表现上大都镂金错彩，裱丽绮媚，运用华丽的辞藻、鲜艳的色彩，又因为唱者都是纤柔妩媚、语娇声颤的女子，所以自然形成绮艳香软的风格。

;菩萨蛮（温庭筠）

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。

照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。;14;整体感知;起床-梳洗

-画眉-簪花

-照镜-着装

;小山重叠金明灭，;俞平伯先生指出：“‘度’字含有飞动意。”

叶嘉莹女士《迦陵论词从稿》也说：“‘度’字生动，……足以唤起人活泼之意象。”

“小山重叠金明灭”乃是写妇女初醒发状，以示其惺松懒散神态。

“度”即飘度，纷披，形容头发蓬乱，半掩着面容，如飞飘之状。

在词人的联想中，“云”字乃从“鬓”字生出，“度”字又从“云”字生出。

词人再于“度”字添一“欲”字，就把无生命的“鬓云”写活了。;懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。;女主人公梳妆突出什么状态？;再读“懒起画蛾眉”，理解为何“懒起”？;照花前后镜，花面交相映。

;照花前后镜

花面交相映;是在绣罗襦上刚刚贴绣好的，花纹是“双双金鹧鸪”，一对一对金色鹧鸪鸟。;“双双金鹧鸪”与“懒”和“迟”相照应，见物生情，顾影自怜，孤独哀伤。

这是一种绝好的反衬。人物独处深闺，满怀惆怅，而入眼的却是成双成对的金鹧鸪，这不能不给她哀怨、孤独的心绪添上几分酸楚和难堪。

;3、词中塑造了一个怎样的人物形象？;

表面:女子早起梳妆。

深层意蕴:懒起画蛾眉--“众女嫉余之蛾眉兮”(屈原)

中国文人有以女子的身份含蓄表达自己的情感的传统。

;菩萨蛮

小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。照花前后镜，花面交相映。新帖绣罗襦，双双金鹧鸪。

;五艺术价值

;穿衣;小结全词内容;32;探究思考：

推想这首词背后可能隐含的主旨。;（1）了解温庭筠以及其写作动机;（2）中国古诗词丰富的联系意义。;B、曹值：

南国有佳人，容华若桃李。

朝游江北岸，夕宿潇湘沚。

时俗薄朱颜，谁为发皓齿？

俯仰岁将暮，荣耀难久恃。

这首诗以佳人自比：佳人的容貌艳若桃李之花，比喻自己才能的杰出。;提示：

流露出词人怀才不遇之感。

这慵懒美丽的女子,正是作者内在被压制着甚至不免懈怠了的美好追求。“驿外断桥边，寂寞开无主。”尽管寂寞冷落，但是要爱惜自己的美好品质,不能因一时挫折就堕落、放弃，这正是士大夫读书人品格上的操守:穷则独善其身。这或是温庭筠自我之写照和志气的砥砺。;这首词写的是女主人公从睡醒后到梳妆打扮完过程中的几个镜头，一番绵密、精致的描绘，通过反衬与暗示手法，含而不露地写尽了闺中人的恹恹情态和寂寞心怀。;对此词，叶嘉莹做注：;讨论

这首词描写了女子起床、梳洗、画眉、簪花、照镜、穿衣这一系列过程，展示了女子的美丽、慵懒、孤寂。但是，词人写这首词的意义仅限于此吗？

;在中国古代的伦理道德中，夫妻的伦理关系和君臣的伦理关系，是相当的。妻子在丈夫面前是没有自由的，丈夫可以喜爱她，选择她，抛弃她。她的一切都操纵在男子手中。

君臣关系也是如此。那个在家中唯我独尊的男子汉大丈夫，一到君臣关系中，就变成“臣妾”了，就跟那妾连在一起了，相当于女子