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《胤禛围屏美人图》之漆器考

《胤禛围屏美人图》最初贴在圆明园深柳读书堂的围屏上，共十二幅，属清代工笔仕女图。论文以《胤禛围屏美人图》中出现的23件漆器为主要研究对象，通过文献研究法考据器物存在的年代，比较图画中的漆器与现存漆器的差异，验证漆器与画作的年代是否一致，并对其中存在争议的5件漆器进行初步探究，得出“持表对菊”“桐荫品茶”两幅中的漆器应为瓷器。

故宫博物院藏《胤禛围屏美人图》是由清初佚名画家创作的绢本设色画，共有十二幅；依次描绘了十二位身着明代传统汉服的女子在宫中的生活，有在缝制衣裳的，也有沉思的，还有照镜子的；这几张画笔法细致，生动描绘了她们的耳饰、发簪、头发样式等，其中衣服更加出彩，从款式到纹样，再从配饰到配色，眉目之间仿佛诉说了人物的情绪。其中出现漆器的分别是“裘装对镜”“持表对菊”“博古幽思”“观书沉吟”“立持如意”“烛下缝衣”“桐荫品茶”“捻珠观猫”“依门观竹”“消夏赏蝶”“烘炉观雪”等十一幅。

目前对《胤禛围屏美人图》的具体年代尚无确切定论，杨新指出它的创作时间应是康熙五十一年至六十年间（1712-1721），并且认为这十二幅图中女子的参考对象就是雍亲王的嫡福晋。林姝认为这十二张画像创作于雍亲王时期，即康熙四十八年至康熙六十一年（1709-1722）。也有作者判定这一系列画的大致创作时间可以定在康熙晚期、雍正年间，因此，图中出现的器物在嘉庆之前早已有之，最晚在乾隆年间。根据以上观点，其创作时间最早应不超过康熙四十八年（1709），最晚完成于康熙六十一年（1722）。

对于其中的漆器，目前仅有几位学者做了研究：彭盈真在《无名画中的有名物——略谈〈深柳读书堂美人图〉的珍玩》中对十二幅画中出现的器物做了初步考证；《图画中的真实〈十二美人图〉中真实存在的器物》一文中，作者认为图画有可能根据实际场景绘制，还提取与现存器物中相类似的器物，并做了汇总；扬之水在《“有美一人”——历代时尚美人图散记》中提到了图中出现的嬾架并对其做了简要分析；赵广超和吴靖雯在《细节品鉴〈十二美人〉》对十二幅图中出现的家具和器物做了统计，简单列出了它们的用处。

笔者结合以往研究，将漆器与图中瓷器以及现存瓷器对比，发现这23件漆器中尚有疑点，下面将从种类、图案、工艺等三方面简要分析。

一、漆器种类

《胤禛围屏美人图》中出现的漆器总数目为23件，其中方桌5或6件，几1或2件，坐墩3件，圆凳1件，盒4件，箱1件，吊灯1件，多宝格1件，书架2件（懒架、架格），如意1件，椅1件，盘1件；存在争议的有5件。“持表对菊”中的彩漆方桌或为填漆戗金方桌，或为彩漆戗金方桌；漆坐墩或为郎窑红釉瓷坐墩。“立持如意”中的如意或为竹雕如意，或为木雕如意。“桐荫品茶”中的黑漆面鸡翅木方桌或为茶几；彩漆坐墩或为五开光彩釉瓷坐墩，或为宝蓝釉画珐琅开光坐墩。

（一）桌

“博古幽思”中美人面前有一黑漆描金长桌，桌面做了四个委角，四框描画菱形花边，正中绘一组描金花心。再往下观察，能看到桌面下方的束腰，牙板较直，桌腿为方形，上面画了缠枝纹，造型上体现为内翻如意马蹄足。曲尺状罗锅枨被安在桌腿中间，上面还描绘了精美的菊花纹，匠人又将一枚透雕回纹的卡子花镶嵌在罗锅枨和牙板中间，独具匠心。

“持表对菊”中有一张壁桌。从外观上看，此桌为长方形，桌面平坦，出沿也是平的；值得注意的是，这条桌子的外部上了黑漆，桌腿内侧却用了黄漆，据此判断桌子里面也用了黄漆。采用这样髹漆的家具在康熙和雍正时期甚为流行。从纹样可以看出用笔精细：黑漆上的纹样用浓淡双色金箔绘制而成，桌面绘了牡丹、蝴蝶等纹样，桌沿上又描了细致的寿字连纹，桌腿、牙板、束腰上都画上了卷草纹，牙条上是菊纹。此外，桌面上还用了黑漆给纹样涂色，图案一下有了“半立体”的感觉。这一时期的描金工艺比前代更加精湛。

“持表对菊”中还有一张赭黄色方桌，据颜色来看它应该是一件黄地彩绘戗金方桌。从造型上看，桌面平坦，线脚采用明式家具常用的冰盘沿；此外，没有做防止汤水洒落的拦水线，表明这张桌子并不用作饮食；牙板较直，桌腿为方形，肩部以委角相交，桌腿内侧稍微兜转；曲尺状罗锅枨插在桌腿之间，双矮老嵌在罗锅枨与牙板中间，每个侧面分别有两组。整个桌子采用了赭黄色大漆，桌面四周有螭龙团花、折枝花卉和凤凰，十分秀丽，中间万字纹锦地交错，并且用褐色填漆；康熙后期十分流行黄地彩绘戗金家具，而雍正皇帝也十分赏识花鸟纹。因此，它更可能采用彩漆工艺。

“烛下缝衣”中美人前方有一张方桌，从外观来看，造型呈现四面平式，桌腿和牙板都体现为方形，四条桌腿上部均有直枨，朴素简洁。整个方桌均采用黑漆上色，并在桌腿和直枨上描绘缠枝牡丹纹，色彩较素，除桌面外，通体以描金加镶嵌螺钿手法装饰花纹。这在工艺品中属“大漆螺钿”做法，明清时主要产自山西。现存实物中并没有与之十分接近