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《金瓶梅》中的漆器书写

《金瓶梅》①中大量存在的漆器以一种细枝末节的琐碎状态分布于故事的各个角落，作者不厌其烦地对文本中漆器的工艺技法进行描述，当我们惊艳于这些漆器的华美与精致的同时，不难发现作者通过漆器不动声色地向读者展示了故事的脉络，作品中的漆器隐含了作品的诸多线索，它们或彰显人物身份，或刻画人物性格，或展示家庭兴衰，或反映社会风尚，让读者于琐碎之中品味出无限烟波。

1彰显人物身份

“银镶雕漆茶钟”作为《金瓶梅》中第一次出现的精品漆器，其华丽登场是在西门庆与孟玉楼“相亲”之时(第七回)：“说着，只见小丫鬟拿了三盏蜜饯金橙子泡茶，银镶雕漆茶钟，银杏叶儿茶匙。”“银镶雕漆茶钟”所采用的施漆工艺应是被称为“金银胎剔红”[1]的技法，具体方法是用金或者银等贵重金属作胎，在漆胎之外用漆堆积达数十层，再进行人物楼台花草的雕刻,刀口要露出金质或者银质的胎子来。“银镶雕漆茶钟”在此处出现，足以证明其主人家道殷实。

西门庆在与潘金莲打得火热的时候，卖花翠的薛嫂儿寻到了西门庆说一桩亲事，对象是“咱这南门外贩布杨家的正头娘子，手里有一分好钱，南京拔步床也有两张……”作者虽然交代了“西门庆只听见妇人会弹月琴，便可在他心上”，但一个素未谋面的寡妇，真正能打动西门庆的还是“手里的一分好钱”，因为他即将嫁女，正是使钱的时候。孟玉楼的价值很快便体现出来了，六月初二孟玉楼过门，六月十二陈宅就娶西门大姐过门，“西门庆促忙促急，攒造不出床来，就把孟玉楼陪来的一张南京描金彩漆拔步床陪了大姐”，在此姑且不论“拔步床”的形制，单看其施漆手法，就知非常珍贵，它采用的是“描金加彩漆”[2]两种工艺的结合,两种或两种以上的纹饰相结合的各种漆器被称为“斒斓”。[3]“描金”即漆地上加描花纹的做法，具体做法是在一件已经完成的器物上用笔蘸漆描画，画完入阴室，等到干湿程度最适合的时候取出，用丝绵团蘸泥金粉，着在漆器上，以致显露出泥金的花纹。[4]“彩漆”就是在光素的漆地上，用各种色漆画花纹的做法。[5]由此可知这张“南京描金彩漆拔步床”是如何的珍贵，用来做女儿的嫁妆，绝对是拿得出手，撑得住场面的。西门庆和孟玉楼的结合，是西门庆“一生多得妻财”的第一步。

如果说西门庆和孟玉楼的结合是西门庆“一生多得妻财”的第一步，那么李瓶儿嫁给西门庆，带给西门庆的财富，则最终成就了西门庆“大巨家”的地位。伴随李瓶儿出场的，是一件“雕漆茶钟”。“雕漆”[6]是用漆在漆器胎骨上层层积累，多的有堆积五六十道乃至上百道漆的，到一个相当厚度，然后用刀雕刻出花纹的做法。这样的雕漆茶钟，虽然不像孟玉楼家的“银镶雕漆茶钟”直接使用贵重金属做胎，但也是精美异常。除此以外，李瓶儿家里又有装“蟒衣玉带、帽顶绦环”等物的“四口描金箱柜”、又有盛放“金寿字簪儿”的“小描金头面匣儿”；嫁给西门庆后，自己房里又有“洒金炕床”，又有“描金炕床”。这些精美的漆器，也如同孟玉楼的那张“南京描金彩漆拔步床”一样，彰显出李瓶儿殷实的家底。

除此以外，漆器被用于彰显人物身份的还有多处，例如西门庆到东京给蔡京拜寿时住在蔡府管家翟谦家里，翟谦款待西门庆时所用的剔犀官桌上列着“几十样大菜、几十样小菜”。“剔犀”[7]是用两种或三种色漆在器皿上有规律地将每一色漆上若干道,积累起来,然后用刀刻出云钩、回文等图案,于是在刀口的剖面出现了不同的色层。文中交代“只没有龙肝凤髓，其馀奇巧富丽，便是蔡太师自家受用，也不过如此”。由此可见作为蔡府的大管家，翟谦本人的家底是如何的雄厚。

2刻画人物性格

第二十九回，西门庆来到潘金莲房中“看见妇人睡在一张新买的螺钿床上。原是因李瓶儿房中安着一张螺钿敞厅床，妇人旋叫西门庆使了六十两银子，也替她买了这一张螺钿有栏杆的床，两边槅扇都是螺钿攒造”。“螺钿”[8]即用蛤蚌壳作原料，经过加工嵌入漆面作为装饰。明中叶以后的螺钿漆器以薄螺钿比较普遍，讲究“精细密致如画”，而在颜色上，则是“质地宜黑不宜朱”，以黑漆地为主。

潘金莲这张螺钿床花了六十两银子，较之她才嫁给西门庆的时候花十六两银子买的那张“黑漆欢门描金床”价格自然不能同日而语。西门庆愿意为潘金莲花六十两银子买这张床，首先当然是李瓶儿进门后，他的财富积累达到一个新高度，六十两银子对于他来说也算不上什么。另外，这与西门庆平常使钱的方式也有关系，对于自己愿意做的事情，花多少银子都可以。显然，潘金莲在他心中的地位、潘金莲带给他的快乐自然值得这张六十两银子的螺钿床，不然他为什么不买给孙雪娥、不买给李娇儿，单单买给潘金莲呢？

这张螺钿床是比照李瓶儿房中的螺钿床购置的，自然是精美异常，但我们不禁要问，为什么潘金莲非要时时处处攀比李瓶儿呢？如果说仅只是因为李瓶儿有钱，那么对待同样有钱的孟玉楼，她为何又没有如此放肆呢？通过分析，我们不难发现潘金莲处处攀比李瓶儿的根源还是来自于她的“不甘