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构造实训总结六篇
构造实训总结范文1
美术基础课是建筑学专业的专业必修课。美术课程包括建筑素描和建
筑颜色等课程,课程的训练过程是艺术修养和技术技能提升的过程。“设
计”一词的概念在各国的解释多样,包含:方案、草图、构想、预想、预
设、协作、意图、企划等。美术课程设计化教学介于绘画与专业设计之间。
设计化是在各种设计专业中,人们依据造型和颜色审美要求对制作形式的
谋划;是在感性思维的基础上,主动的观看对象,用理性、辩证的手法表
现对象的表里构造因素。设计思维的训练是用归纳总结的方法提炼表现造
型的写生训练,在训练中发觉其设计意义的形态符号,并运用这些形态符
号来充实自己的设计意识和手段,经过肯定时间的设计训练有助于建筑设
计意识的培育。
1建筑专业的设计化美术课程的训练
1.1设计素描和颜色的训练与一般性写实绘画训练的区分
建筑学专业的设计性素描和颜色写生是连接绘画与设计的桥梁。从造
型基础训练的角度动身,美术写生训练可分为一般性写实写生训练和设计
训练。写实写生是为了猎取造型力量的一般性规律的写生训练;设计素描
和颜色的训练是以主观归纳性的艺术造型写生为主。一般性绘画的画面为
一点透视,设计性绘画的画面的透视多为散点透视,和中国传统绘画有相
近的地方。这种散点透视的画面的特点是:装饰性强;绘画手法丰富;构
图敏捷。20世纪初西方美术现代绘画主义的野兽派的代表人物马蒂斯的绘
画作品,极富视觉冲击力、装饰性强,就是受东方美术的散点透视的启示,
在手法上和颜色运用上大胆、自由、设计性强。
1.2如何进行设计绘画的训练
首先进行写实性素描和颜色写生训练,在此基础上,逐步进行设计化
训练。设计性素描和颜色写生是介于具象绘画和平面装饰绘画之间的训练
写生,与一般性绘画写生训练有相同点;画面都为焦点透视,空间、质感、
虚实、肌理等因素在画面中都有所体现,把绘制对象的明暗造型、颜色冷
暖、空间远近等加以概括、总结、提炼,是以客观呈现的状态为画面表现
的主要形式。
接下来进行平面性设计写生的训练,目的是熬炼同学如何将三维的立
体的物象通过绘画语言表现为二维绘画,通过构图、造型、颜色的装饰化
处理,绘制出来。通过平面性的设计训练,使同学临时抛却焦点透视的对
客观对象立体空间感和远近虚实关系进行描绘。
再有就是意向性设计写生训练,是设计素描和颜色训练中比较高级的,
也是设计意识较强的训练阶段,与解构性写生的最大区分是更具抽象性,
意向性写生设计训练主观表现意识更强,是打破习惯性思维、强调探究性、
制造性思维的训练阶段,使同学的写生作品更富有意境性、表现性、心情
性。
1.3建筑学专业设计素描和颜色训练的方法
设计素描和颜色写生当中应注意主观意向的表达,丰富造型、结构、
颜色关系、抽象关系以及与之相适应的工具材料的应用选择,包括肌理的
运用。对于同学应实行发觉特色的原则,针对同学的发散思维的绘画设计,
赐予共性的指导,开发同学的丰富的主观思维。
对于以往写生教学当中对同学是“掰开了揉碎、喂”的方法,约束了
同学的制造思维,使同学缺乏共性表现,作品过于规范,遇到问题依靠老
师、依靠成品抄袭等解决,设计和创新意识淡薄。造成这种局面的主要缘
由是建筑设计写生教学和现实生活结合不紧密,设计意识培育不够。应当
在写实美术写生基础上,更注意引导同学主观分析对象的绘画语言,使其
画面更具制造性、目的性。
在设计素描和颜色写生训练中,从写实性造型设计写生,到平面性造
型设计写生,再到解构性和意向性造型设计写生这一限制的步骤循序渐进
地进行训练。歌德在《自然与艺术》一书中写道:“在限制中才能显出高
手,只有规律才能给人以自由”。限制与创意是可以转化的,归纳颜色写
生训练正是这种规律熟悉可转化为表现的自由,最终,产生别具一格的、
具有剧烈装饰性和形式美相融的艺术品[1]。
2在建筑学设计素描和颜色写生当中培育设计意识
(1)用主观意识培育客观事物的思维。在建筑设计绘画的训练中,
大家面对的静物只是个参考,是客观存在的,是为建筑设计造型作品供应
的表现素材。经过素材的提炼、加工而成为设计造型作品的过程是设计思
维活动的过程,是将客观事物通过归纳总结、主观重现绘制的过程,这一
工作的好坏,是最终成果成败的关键。建筑设计绘画的过程是方案、制作、
使用所形成的循环过程。建筑设计专业通过一系列专业基础课有目的地不
断渗透和强化来实施
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