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;诗歌;按诗歌的形式划分;按诗歌的题材划分;;1.2.2现代诗歌的分类;;;1.4诗歌的表现手法;1.5诗歌的修辞手法;1.5诗歌的修辞手法;1.5诗歌的修辞手法;1.5诗歌的修辞手法;1.5诗歌的修辞手法;1.5诗歌的修辞手法;;1．《诗经》;2．楚辞;1．乐府民歌;2．建安风骨;1．南朝民歌;2．北朝民歌;“初唐四杰”是唐诗开创时期的主要诗人。这“四杰”分别是王勃、杨炯、卢照邻、骆宾王。;2．宋代;1．元代;2．明代;3．清代;1．新月派;2．现代派;3．九叶派;4．朦胧诗;5．新生代;;;;;;;;主题的深度决定诗人对社会、对人生、对生活的认识和理解的水平。主题可能先有，也可能在被感触的素材中产生。主题要有最适合的载体，应与题材实现和睦的完美统一，与客体和谐地对位。

主题可以不外露，最好让读者自己体味（应该相信他们）。说明和阐解主题都是不感人的。对题材的选择，角度要新，对题材的剪裁要慷慨，这样有利于对主题的表现。仅仅写一点情绪、一点印象、一点观念只能流于肤浅。主题只有与诗人的人生体验相结合，才能表现出诗人的个性色彩。;构思是整个作品的骨架，关系一首诗歌的成败与高低。构思的要害是一个巧字，巧就是不平铺直叙，就是不一般化，就是使人意想不到又引人入胜。构思受主题的引导。构思有不可穷尽的办法，用一种方法构思，会失去新鲜感，勇于探索的诗人在构思上要敢于不断地变化。;形象是诗歌的骨肉。形象是根据主题要求和感情的需要，在一首诗歌中由诗人根据自己的审美情趣所创造的美。因此，诗人要不断地扩大视野，要不断地丰富知识，这是诗歌形象的源泉。

诗歌的形象对于我们有两个重要意义，一是作用与感觉，一是作用与情感，我们通过这两条通道进入诗的王国。;诗人作诗的感情必须是真挚的，它应该是展示我们内心世界的通道，其源泉是爱。诗人要有现代人的感情，要研究现代人的感情。感情是复杂、多样的，所以诗歌的感情不该是单一、单调的。只有与诗人的人生体验、审美情趣完美结合，才有鲜明的个性色彩，诗人要不断地寻找个人与社会感情的共鸣点。;意境是判定一首诗歌美的标准??好的意境能使形象与感情达到完美的统一与融合。形象提供意境的空间；感情决定意境的色调。

意境是全诗的灵魂，必须要深远、高阔、有力度，可以触动人们的心魂。;语言新是诗人一生的追求。无论语言是浓艳还是淡雅、奇险还是平易，都应该要求以新取势。语言在诗歌中有双重属性，一是作为审美，一是做媒介。读者在阅读诗歌的过程中，对语言的印象特别深，如果语言平淡，他们很难有兴趣读完的。

另外，不要重复别人常用的语言，也不要重复自己常用的语言。;手法是没有止境的而且还在发展，诗歌创作要敢于寻求独特新奇的手法，不要在乎别人的眼光，要敢于创新。值得注意的是，在创作中手法与构思往往交替进行，互相影响，互相选择，但最后必须达到统一。没有手法胡乱写来的诗歌也是不可取的。;;小说;有较完整、生动的情节；;;;;;1.3小说的发展;1.3小说的发展;1.3小说的发展;1.3小说的发展;1.3小说的发展;1.3小说的发展;;2.1小说的人物美;小说的审美规范首先要求小说人物要“形似”于生活原型。生活原型在演变成小说人物时有三种情况。;2.1小说的人物美;2.1小说的人物美;;2.2小说的情节美;;;;2.2小说的情节美;2.2小说的情节美;2.2小说的情节美;2.2小说的情节美;2.3小说的叙述美;2.3小说的叙述美;2.3小说的叙述美;2.3小说的叙述美;2.3小说的叙述美;2.3小说的叙述美;;2.3小说的叙述美;2.3小说的叙述美;2.3小说的叙述美;;3.1充分准备，打好基础;;3.2认识生活，熟悉人物;3.3严格选材，深入开掘;;;;3.4刻画人物，塑造典型;3.4刻画人物，塑造典型;3.4刻画人物，塑造典型;3.4刻画人物，塑造典型;3.4刻画人物，塑造典型;3.5构思故事，安排情节;;3.5构思故事，安排情节;;3.6精于首尾，善于叙述;3.6精于首尾，善于叙述;3.6精于首尾，善于叙述;;1.1散文的概念与分类;;;;1.2我国散文的发展历程;1.2我国散文的发展历程;历史散文;05;1.2我国散文的发展历程;1.2我国散文的发展历程;1.2我国散文的发展历程;1.2我国散文的发展历程;1.2我国散文的发展历程;;1.2我国散文的发展历程;1.2我国散文的发展历程;1.2我国散文的发展历程;1.2我国散文的发展历程;1.2我国散文的