郁达夫与自叙传文学.ppt

郁达夫与自叙传文学;郁达夫(1896．12.7-1945．9．17)

;郁达夫小说的主要特征：

;人性欲望的现代书写;《沉沦》：欲望的真诚表达;生活与创作中的女性;2.被迫害者：脆弱，温顺，可怜的社会受害者。这些形象在郁达夫回国后写的小说中屡屡出现：《春风沉醉的晚上》中的陈二妹（由同情心而来的爱情）、《过去》里的老三（想起老二，像一只雄鸡，她这样的玩弄我，轻视我，我当时不但没有恨她的心思，并且还时以为荣耀，快乐；老三则是不被注意的阴私鬼）、《迟桂花》中莲儿（非但她的肥突的后部，紧密的腰部，和斜圆的胫部的曲线，看得要蔟生异想，就是她的两只圆而且软的肩膀，也要使我贪鄙起来）。

生活与创作的一致，文如其人（创造社同人）：风格情调的自然流露;自叙传与作家的关系;自传;自叙传;郁达夫与自叙传;郁达夫：“我历来持以批评作品的好坏的标准，是‘情调’两字。只教一篇作品，能够酿出一种‘情调’来，使读者受了这情调的感染，能够很切实地感着这作品的‘氛围气’的时候，那么不管它的文字美不美，前后的意思连续不连续，我就能承认这是一个好的作品。”《我承认是失败了》

赵景深：“或者有人要问，最近的小说象郭沫若的《橄榄》，郁达夫的《茑萝》，王以仁的《孤雁》等都喜欢写自己的故事，随便写下去，那又有什么结构呢？不知事实上的结构固然没有，情调却依然是统一的，所以仍然是有结构的了。”

;自叙传与情调小说：小说新布局;“自叙传”的主张使郁达夫的作品里都有一个鲜明的主人公的自我形象，流露出自己的真情实感，令读者感到真实、亲切。《沉沦》集中的三部作品的主人公“他”（《沉沦》），“Y君”（《银灰色的死》），“伊人”（《南迁》）都是留日学生，和郁达夫一样飘零异邦，对故国的依恋与失望，在国外饱受的弱国子民的凌辱，使他们染上了忧郁病，纵情或酗酒，情感极不稳定，透过主人公感伤的性格，郁达夫让读者清清楚楚地看到了那凝聚在作者心头的苦闷，以及由苦闷而产生的颓废和各种变态的思想，感情真挚，撼人心扉。;自叙传的文学史意义;自叙的形象和内容：零余者的塑造;郭沫若创作中的自??;其他具有自叙传色彩的文学创作