建筑美学规律.ppt

第四章建筑艺术美学规律第一节建筑艺术概论第二节建筑形式美的规律第三节关于建筑美学

第一节建筑艺术概论建筑，从广义的角度来理解，可以把它看成是一种人造的室内外空间环境，这种空间环境，一方面要满足人们一定的使用功能要求；另一方面还要满足人们精神感受上的要求。为此，不仅要赋予它以实用的属性，而且还应当赋予它以美的属性。建筑学是最能表达历史、社会、科学、技术各学科相结合；绘画、雕刻、雕塑、造型艺术与材料、结构技术和气候、地理环境及民族、风俗习惯、宗教信仰相综合；物质、精神、逻辑、艺术要求相融合的综合学科。

4.1.1建筑形式美的规律和建筑审美观人们要创造出美的空间环境。就必须遵循美的法那么来构思设想,直至把它变为现实。然而,究竟有没有一种美的法那么呢?这个问题如果用辩证唯物主义的观点来看,本来应当是无庸置疑的,但是在实践中,人们还是不可防止地存在着种种疑问和模糊认识。这一方面固然是由于美学本身的抽象性复杂性所造成的，另外，更为主要的那么是把形式美的规律和人们审美观念的差异、变化和开展混为一谈。

应当指出形式美的规律和审美观念是两种不同的范畴，前者应当是带有普遍性、必然性和永恒性的法那么；后者那么是随着民族、地区和时代的不同而变化开展的，较为具体的标准和尺度。前者是绝对的，后者是相对的，绝对寓于相对之中，形式美的规律应当表达在一切具体的艺术形式之中，尽管这些艺术形式由于审美观念的差异而千差万别。以新、老建筑来讲，它们都共同遵循形式美的法那么——多样统一，但在形式处理上又由于审美观念的开展和变化而各有不同的标准和尺度。不明确这一点，就会陷入思想上的混乱，甚至会因为各自标准和尺度的差异，而否认普遍、必然的共同准那么

4.1.2新建筑美学观念的开展从上世纪初开始的新建筑运动以来，由于功能、技术、材料的开展，在建筑领域中引起了一场深刻的、革命性的变革，古典建筑形式几乎完全地被否认。面对这种情况，人们自然地会提出种种疑问：经过几千年历史考验，被确认为美的古典建筑形式既然遭到了否认，那么取代古典建筑形式的新建筑是不是也具有美的形式？倘假设说新建筑也美，那么新、老建筑形式之间是否还存在着一种统一的美的标准和尺度？如果根本不存在着一种统一的美的标准和尺度，那么似乎就没有什么美的法那么可以遵循。反之，如果说建筑美具有自己的客观标准，那么我们又怎样解释新、老建筑形式之间何以差异这么显著，有的甚至截然对立，然而却都能引起人的美感呢？

以新建筑运动为发端的西方资本主义近现代建筑，绝不是只考虑功能、技术而不考虑建筑形式来处理建筑审美问题。所不同的是：他们认为：建立在古典建筑形式上的那一套审美观念和开展变化了的功能要求、物质技术条件很不适应，而为了适应情况的开展和变化，必须探索与上述条件变化相适应的新的建筑形式。从他们所强调的“艺术与技术——新的统一〞的口号来看，他们并不否认美或艺术，而只是主张审美观念应当随着时代和客观条件的开展变化而变化。譬如说：在古代的西方，人们通常总是把美和宏伟的建筑概念联系在一起，人们喜欢厚重的建筑，不惜花费很大的代价在砖造的建筑外面贴上一层厚厚的花岗石，有意识地强调建筑的厚重感。

可是在今天，还有谁愿意去干这种蠢事呢？人们在实践中证明：美并不一定和厚重联系在一起，于是人们努力朝着相反的方向去探索——从轻盈、通透中去寻求美的建筑形式。和这个问题相联系的是关于稳定的概念，建立在砖石结构体系根底上的西方古典建筑，差不多总是把下大上小、下重上轻、下实上虚当作金科玉律奉为稳定所不可违的条件。可是在今天，人们似乎有意识地把它颠倒了过来——把建筑物设计成为上大下小、底层透空的形式。这种截然对立的建筑形式，并不意味着一方是美的，另一方必然是丑的。

4.1.3建筑审美观的开展及其影响因素比例问题。近现代建筑完全摆脱了古典建筑形式比例的羁绊而无拘无束地运用多种强烈比照的比例关系，成功地塑造了许多动人的建筑形象凡此种种只能说明人们的审美观念确实是随着时代的开展而变化，不能用一成不变的尺度来衡量。

此外，每个民族因各自文化传统不同，在对待建筑形式的处理上，也有各自的标准和尺度。如前所述，西方古典建筑比较崇尚敦实厚重，而我国古典建筑那么运用举折、飞檐等形式来追求一种轻巧感。另外，在比例关系上，西方古典建筑和中国古典建筑也很不相同，这固然和材料、结构有着内在的必然联系，但即使以同是砖石砌筑的拱石旋来作比较，这两者也有极其显著的差异。至于色彩处理，其差异那么更大，西方古典建筑〔室外〕色彩较为朴素、淡雅，中国古典建筑那么极为华美堂皇。

4.1.4建筑美学规律概述1、建筑美学法那么：古今中外的建筑，尽管在形式处理方面有极大的差异，但凡属优秀作品，必然遵循一个共同的准那么——多样统一。因而，只有多样统一堪称之为