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师;是古代散文中的一种文体,属议论文的范围,可以先叙后议,也可以夹叙夹议,一般为陈述自己对某种事物的见解。“说”,古义为陈述和解说,因而对这类文体都可以按“解说…的道理”来理解。像《捕蛇者说》《马说》《爱莲说》都属“说”一类文章。
《师说》意思是解说关于“从师”的道理。
;学习目标;韩愈(768-824),字退之,河南河阳(今河南孟州市)人,自称“郡望昌黎”,世称“韩昌黎”“昌黎先生”。因官吏部侍郎,又称“韩吏部”。谥号“文”,又称“韩文公”。唐代杰出的文学家、思想家、哲学家、政治家。
韩愈是唐代古文运动的倡导者,被后人尊为“唐宋八大家”之首,与柳宗元并称“韩柳”,后人将其与柳宗元、欧阳修和苏轼合称“千古文章四大家”,在旧《广东通志》中被称为“广东古八贤”之一,有“文章巨公”和“百代文宗”之名。他提出的“文道合一”“气盛言宜”“务去陈言”“文从字顺”等散文的写作理论,对后人很有指导意义。著有《韩昌黎集》四十卷,《外集》十卷。;古文运动是发生在唐朝中叶的一场提倡散体文,反对统治文坛的骈体文的文学革新运动。“古文”,是指用文言所写的散体文。古文运动的发起者和领导者是韩愈和柳宗元。韩柳在古文运动中明确地提出了一系列思想理论和文学主张。
在文章内容上,针对骈文不重内容,空洞无物的弊病,他们提出“文道合一”、“文以明道”。文指形式,道指内容,两者要互相结合,其中又以道为主体,文是阐明道的手段和工具。要求文章反映现实,“不平则鸣”,充满革除时弊的批判精神。
在文章形式上,首先提出革新文体,要求突破骈文四六对偶的束缚,句式可长可短,不拘一格,只要“文从字顺”,能将内容阐述清楚,表达充分就行;其次要求革新文学语言,“务去陈言”,反对因袭前人旧句,要“辞必已出”,立足于创新,用自己的语言来写作。
除此之外,他们还强调作家的品德修养,指出要想“立言”,先得“立行”,“文以行为本”。真诚的作品只能出自真诚的作家。他们把作家品行高低和作品优劣的关系强调到如此突出的地步,这在中国文学史上可以说是前所未有的。;初读课文,整体感知;初读课文,整体感知;李氏子蟠,年十七,好古文,六艺经传皆通习之,不拘于时,学于余。余嘉其能行古道,作《师说》以贻之。;初读课文,整体感知;古之学者必有师。师者,所以传道受业解惑也。人非生而知之者,孰能无惑?惑而不从师,其为惑也,终不解矣。;生乎吾前,其闻道也固先乎吾,吾从而师之;生乎吾后,其闻道也亦先乎吾,吾从而师之。吾师道也,夫庸知其年之先后生于吾乎?是故无贵无贱,无长无少,道之所存,师之所存也。;思考:韩愈所谓“古道”是什么样的?用几句话概括。(划分段落层次,概括层意);初读课文,整体感知;嗟乎!师道之不传也久矣!欲人之无惑也难矣!古之圣人,其出人也远矣,犹且从师而问焉;今之众人,其下圣人也亦远矣,而耻学于师。是故圣益圣,愚益愚。圣人之所以为圣,愚人之所以为愚,其皆出于此乎?;爱其子,择师而教之;于其身也,则耻师焉,惑矣。彼童子之师,授之书而习其句读者,非吾所谓传其道解其惑者也。句读之不知,惑之不解,或师焉,或不焉,小学而大遗,吾未见其明也。
;巫医乐师百工之人,不耻相师。士大夫之族,曰师曰弟子云者,则群聚而笑之。问之,则曰:“彼与彼年相若也,道相似也。位卑则足羞,官盛则近谀。”;呜呼!师道之不复可知矣。巫医乐师百工之人,君子不齿,今其智乃反不能及,其可怪也欤!;(1)韩愈所谓“时俗”是什么样的?用几句话概括。;东汉末年,大族豪右完全垄断了朝廷的政治经济大权,具体到官吏的察举征辟上,凸显为高官显宦被世家子弟所垄断。曹魏时期推行“九品中正制”,由于难以撼动门阀世族垄断已久的政治经济基础。到了唐代,唐太宗厌恶山东士族好自矜夸,力图将流传已久的士族门第改换为官爵门第,但是由于民间私下看重士族门第的积习太久,直至中唐,上层社会崇尚各种门第的积习依然如故,各级官员的察举选拔仍存在明显的门阀制度特色。几百年以来形成的积习,现实政治依旧重视“门荫”的选拔弊政,致使中晚唐时期官宦门阀出身的士子根本不重从师学习,而是一味热衷交接权势、攀附显贵,以求得到提携荐举。
唐代科举考生和主考官之间出现“座主”、“门生”的关系。座主就是主考官员,经其“提拔”得中的考生成为他的门生,门生对座主多有知遇之感。因此,曾为主考者,均有一批为官的门生支持。;在叙述事例之后,将所举的两个事例或一个例子中的正反两种因素进行比较,找出其中的相同点和不同点,揭示出材料的意义,从而突显论点的合理性。
基本步骤:(1)引述事例;(2)对比分析(“……然而……”“……但是……”“……与此相反……”);(3)回扣论点。
正反对比有两种情况:一是摆出一正一反两个例子,然后将它们作对比分析;一是举一个含有正反两种因素的例子,然后进行对比分析。采用对比论证要注意两点:
一
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