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镜头焦距与景深(4)图2-6用300mm超长焦镜头拍的近景照片,画面中只有主体人物的表情清晰可见,由于取景范围小,背景虚化,画面中不能交代任何环境特征。第31页,讲稿共78页,2023年5月2日,星期三镜头焦距与景深镜头焦距的变化可以改变景别的大小,但不等于距离的变化,焦距的变化和距离的变化既有联系,又有区别。通过以下图片我们可以了解到,焦距的变化虽然可以改变景别的大小,但不等于距离的变化。不同焦距的镜头其空间关系和透视都不一样。第32页,讲稿共78页,2023年5月2日,星期三镜头焦距与景深
以下从25mm超广角镜头—300mm长焦镜头用不同焦距段的镜头,拍摄一组人物的近景照片,所拍人物的大小要尽量一样大。
步骤:
用25mm广角镜头、40mm广角镜头、75mm中焦镜头、120mm中焦镜头、200mm长焦镜头、300mm超长焦镜头,由改变拍摄距离,而保证拍摄人物的大小不变,以获得不同焦距的镜头所产生的相同景别而内部结构、透视及景深不同的一组照片。第33页,讲稿共78页,2023年5月2日,星期三镜头焦距与景深图3-1:17mm×1.5=25.5mm图3-2:28mm×1.5=42mm第34页,讲稿共78页,2023年5月2日,星期三镜头焦距与景深图3-3:50mm×1.5=75mm图3-4:80mm×1.5=120mm第35页,讲稿共78页,2023年5月2日,星期三镜头焦距与景深图3-5:135mm×1.5=200mm图3-6:200mm×1.5=300mm第36页,讲稿共78页,2023年5月2日,星期三镜头焦距与景深分析:
(1)3-1和图3-2是用25.5mm和42mm广角镜头拍的画面,虽然主体人物一样大,但透视感强,人的脸部发生了严重的变形,画面远近景物之间空间距离很大,景深也很大。第37页,讲稿共78页,2023年5月2日,星期三镜头焦距与景深(2)图3-3和图3-4是用75mm和120mm中焦镜头拍的画面,主体人物人的脸造形完美,画面远近景物之间空间透视正常。第38页,讲稿共78页,2023年5月2日,星期三镜头焦距与景深(3)图3-5和图3-6是用202mm和300mm长焦镜头拍的画面,画面远近景物之间空间弱,背景虚化,主体人物人的轮廓得到突出。第39页,讲稿共78页,2023年5月2日,星期三镜头焦距与景深(1)在固定的位子,用不同焦距的镜头可以拍到不同景别的画面,但焦距变化所体现的画面,仍然是距离的变化。不过改变焦距和改变拍摄距离,所拍摄的相同景别的画面,其内部结构是不同的。
(2)广角镜头拍的画面,透视感强,景深大,远近景物之间空间距离很大。(3)标准镜头拍摄的画面,用改变距离可使景别发生变化,但其空间关系和透视是不会发生变化的。
(4)长焦距镜头拍的画面,透视感弱,景深小,远近景物之间的空间被压缩。
第40页,讲稿共78页,2023年5月2日,星期三镜头焦距与景深景深控制的目的是向观众传达自我感受的信息,怎么表现宏大的场景,怎么突出主体,如何处理主体与陪体的关系以及虚实关系等等,都离不开摄影人对景深的控制。
第41页,讲稿共78页,2023年5月2日,星期三镜头焦距与景深镜头焦距长度能够大幅影响观众额体验。例如,以镜头扭曲物体或人体,能现实出某种表意性质。电影工作者可以运用长焦镜头创造空间的固体质感,达成如同抽象画般的效果。此外,镜头的选择能够使人物或物体融入背景中,或者从背景当中凸出来。第42页,讲稿共78页,2023年5月2日,星期三镜头焦距与景深在同一镜头内改变场景的透视关系,称为“伸缩(变焦)镜头”。它是光学上为连续更改焦距所设计的镜头,原先运用在航空与这茬摄影上,但后来逐渐成为拍摄新闻片的标准配备。然而,在拍摄当中变焦并非一般做法,通常摄影机操作员会先调好需要的焦距,才开始拍摄。20世纪50年代晚期,由于摄影机越来越容易携带,才逐渐出现拍摄中的变焦趋势。在变焦拍摄中,变焦镜头可以移动景框,然而摄影机身任然保持不动。在银幕上,变焦镜头使画面中的任务放大或缩小,摄入或者排除周围的空间。第43页,讲稿共78页,2023年5月2日,星期三景深能决定画面那些部分是清楚对焦的范围,因此导演可以利用焦距的变化改变景深—让画面的所有部分都清晰可见,或是只让某一层面清晰对焦,而使其他层面模
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