中国画的基础知识-(2)-.ppt

吴昌硕作品欣赏吴昌硕在作品中用雄厚有力的书法用笔，营造出的形式美感，沉厚、古拙;把以书入画的文人画传统推到极致。*3.中国画的技法充分运用毛笔的性能、驾驭墨与色在宣纸上的渗化效果，表现不同物体的形状、质感、量感，塑造出生动完美的艺术形象，这种综合性技巧在中国画中统称笔墨关系。用笔：勾、皴、擦、点，以线造型。用墨：焦、浓、重、淡、清五色，用水：干、湿、破、撞用色：有独特的特点。以画法分有白描、水墨淡彩、重彩、没骨、勾勒填彩、泼墨泼彩等，构成了中国画独特的民族特色。《千里江山图》

王希孟游春图唐展子虔*富春山居图黄公望*雪山红树图轴张僧瑶*溪山行旅图

范宽*青卞隐居图王蒙*山水清音

石涛*扇面折扇与团扇4.中国画的形式美我国民族传统艺术品之一的扇面，有着悠久的历史。从宋元起历代都有扇面佳品流传下来。宋元时期多为圆形团扇，从明代起才有折扇。扇面上是名家书法和绘画，扇骨多是竹或骨制品，雕刻着山水、人物，构成一件极具精美完整的艺术品，至今成为中国文化的遗产之一。*册页手卷立轴适合远看，横幅、长卷适于近视。立轴先看整体，后看局部；长卷先看局部，再引伸到全貌。中国画的形制是灵活变化、丰富多样的。这一点非常适合现代绘画原则。框裱《花卉四条屏》条屏齐白石诗塘：就是直幅画心上端，挂上一块纸方叫“诗堂”。一因器心短，经过衬托后比较得体；二是为了题诗赞画，所以叫“诗堂”，有人亦称“玉池”。画杆：就是卷画用的圆木杆，画上端较细的叫“天杆”，下端较粗的叫“地杆”。轴头：就是在地杆两端按的轴头，轴头多数是用红木、紫檀、牛角、象牙制品，轴头不仅增加画轴的美观，而且展卷灵活。天杆天头诗塘画幅地头轴杆轴头立轴中国画的形制有多种，如中堂、条幅、横披、手卷、斗方、册页、扇面等，在大小、长短、方圆不同的形制中合理安排表象的物象叫做章法。中国画上的题款与印章，也是画面构图不可缺少的组成部分，好的书法与篆刻可以为画面增色。中国画的装裱也很讲究，使形制的外在结构形式更加完美。西洋画一般是用焦点透视，这就像照相一样，固定在一个立脚点，受到空间的局限，摄入镜头的就如实照下来，否则就照不下来。中国画就不一定固定在一个立脚点作画，也不受固定视域的局限，它可以根据画者的感受和需要，使立脚点移动作画，把见得到的和见不到的景物统统摄入自己的画面。这种透视的方法，叫做散点透视或多点透视。现代，随着文化交流融汇，东西中外的借鉴，观念已改变，毕加索，马蒂斯等现代画派的借鉴5.中国画的散点透视对现代绘画的影响*干草车（油画）康斯泰布尔（英）《青卞隐居图》元王蒙高远深远平远《早春图》北宋郭熙《六君子图》元倪瓒*6.诗中有画画中有诗诗情画意情景交融宿雨清畿甸,朝阳丽帝城,丰年人乐业,垅上踏歌行。《踏歌图》宋马远千山鸟飞绝,万径人踪灭,孤洲蓑立翁,独钓寒江雪。寒江独钓图马远宋诗中有画画中有诗诗情画意情景交融晋太元中，武陵人捕鱼为业。缘溪行，忘路之远近，忽逢桃花林，夹岸数百步，中无杂树，芳草鲜美，落英缤纷。……《桃园》清齐白石诗中有画画中有诗诗情画意情景交融《一帘山色雨初晴》现代黄秋园7.意境是通过有形的景物组合，创造出一种可给人以联想和思索的空间，这个空间包含画家丰富的思想情感，这种空间是虚幻的，是大于画面真实的景物的一种想象的心理空间，让观赏者有身临其境的感觉，并让我们回味无穷，只可意会不可言传，从这里体现出作品的价值。一.中国画的概念

（区别于西方油画水彩版画，民间年画剪纸工艺装饰画等）中国画，顾名思义，就是用中国独特的笔墨纸砚等绘画工具，按照中国人的审美习惯而画出来的画。中国的国画有着悠久的历史和优良的传统，在世界美术领域中自成体系，独树一帜。是华夏文化代表。*二.中国画的发展

1.先秦、秦、汉、三国时期象形文字的形成战国的帛画汉代的帛画秦朝将领蒙恬改良毛笔东汉蔡伦造纸2.晋、唐时期张僧繇

顾恺之

谢赫《六法论》吴道子王维（诗人文人画代表）

*东晋顾恺之《女士箴图》以形写神，迁想妙得*大家有疑问的，可以询问和交流可以互相讨论下，但要小声点*南朝梁国张僧繇