关格律诗的起承转合摘自林正三先生《诗学概要》.doc

关格律诗的起承转合摘自林正三先生《诗学概要》

关于格律诗的起承转合

---摘自林正三先生《诗学概要》格律诗中最常见的:起承转合法。

大家都知道了:诗的起句即是破题，或引事起，或就题起，或对景兴起，或比起，总之要突兀高远，如狂风卷浪势欲滔天。如闲云出岫轻逸自在。而其中又分为:明起、暗起、陪起、反起、引起、兴起等等:

一:明起---开口即将题面说出，毫无些许做作。如王勃的【九日】九日重阳节，开门有菊花。不知来送酒，若个是陶家。题为【九日】，而下笔即直接将题面写出，此法最便于初学。

二:暗起—-不见题字，而题之本意固在焉。如黄巢【菊】:

飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。他年我若为青帝，报与桃花一处开。题为【菊】，然却不直接道出，只暗中点出题意。留与读者悬想之空间，而造成无穷之意味。

三:陪起—-借他事物引出本题，如王维【相思】诗:

红豆生南国，春来发几枝。愿君多采撷，此物最相思。首句不言【相思】，而言「红豆春发」由眼前之景况，而引出题目来，此谓之为陪起也。

四:反起—--不从题目正面，而从反面引出本题。如钱起【送僧归日本】:上国随缘住，来途若梦行;浮天沧海远，去世法舟轻;水月通禅寂，鱼龙听梵声;惟怜一灯影，万里眼中明。题为「送归」，而作者却从来处着笔，以引出本题，此种起法，即称之为「反起」。

五:引起—--不先说题目，由眼中所见景物，引出正意。如杜甫【客至】:舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来;花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开;盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅;肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽余杯。题为【客至】，却先以四周所见景物为衬托，以引出题面也，此法与陪起相类似。六:兴起—--心中怀想引出题意。与引起不同之处，在于一由眼前所见之景物引出，一自心中所感怀之事物以引出。如明高启【梅花】诗:琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽;雪满山中高士卧，月明林下美人来;寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔;自古何郎无好咏，东风愁绝几回开。此谓之尊题法，亦谓之「颂扬起」。

诗的承接，应注意与题目之关合，并紧接起句之立意，或写景，或抒情，或引事列证，不可松泛，亦不可肆放，力求一气贯注之妙。有云:「要如骊龙之珠，抱而不脱。又如草蛇灰线，不即不离方称佳妙」。即承接要领。次联大体承起联缓急而来，要稳健平匀，急缓有度。其中由景入情，由情生景，写意述景叙事，都应虚实相济。景为实，情为虚，避免板滞或者浮滑。若专写情或专写景，则难收生动空灵之致。如温庭筠【瑶瑟怨】:冰簟银床梦不成，碧天如水夜云轻。雁声远过潇湘去，十二楼中月自明。题为【瑶瑟怨】，其主旨在一「怨」字。诗中却无「怨」字，而从「梦不成」叙起，用反起之法，承句紧接起句，用「碧天

1

夜云」衬映出「梦不成」意态，语意方能连贯。又如卢纶【寒食】孤客飘飘岁载华，况逢寒食倍思家。莺啼远墅多从柳，人哭荒坟亦有花。浊水秦渠通渭急，黄埃京洛上原斜。驱车西近长安好，宫观参差半隐霞。次联之「莺啼远墅多从柳，人哭荒坟亦有花」句，为承接首联凄凉时节之题意，而更为补足，且关合题旨，如一气贯注。

诗的转，律诗的转也就是第三联又称颈联。所谓「颈联」即俯仰上下，照顾前后。颈联在颔联的基础上要发展，与前联之意相应相避，要递进。在绝诗则为第三句，转句在一首诗中占极重要地位，也须转得有精神，有变化，又须如疾雷破山，使观者惊愕。且要灵活，而又不可离题太远，互相照应。转法技巧有三:

一:进一层转法——就题目本意，推进一层而转，唯仍须与起承关合，以免有突如其来之病。如杜甫【春夜喜雨】:好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。作者于起、承二句正写题面，故第三句即从「潜入夜」进一层着笔，转为以不觉中感知，谓之进一层转法。

二:退一步转法——就题目本意退一步叙说。如李白【玉阶怨】:玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水精帘，玲珑望秋月。「却下」二字既能呼应上文之「生白露、侵罗袜」，又能照顾下文「玲珑望秋月」句，此退一步转法之例。

三:反转法——即从题目之正面意义，转为反面之意。如韦应物【淮上喜会梁川故人】:江汉曾为客，相逢每醉还;浮云一别后，流水十年间;欢笑情如旧，萧疏鬓已斑;何因不归去，淮上对秋山。题目本意为喜会故人，而于「欢笑情如旧」中，却感叹年华老去，鬓发斑白，由喜转悲矣。又如贾至【春思】:草色青青柳色黄，桃花历乱李花香;东风不为吹愁却，春日偏能惹恨长。起承「草青柳黄，有色有香」，乐趣丛生。而转句忽言有愁，是全反上文之意，即为反转法。

四:扩转法——即从题目之本意，扩大范围之转法。如杜甫之【月夜忆舍弟】:戍鼓断人行，秋边一雁声;露从今夜白，月是故乡明;有弟皆分散，无家问死生;寄书长不达，况乃未休兵。本诗题旨在一「忆」字。由「白露明月」转而忆及分散于四方兄弟，即为扩转法。

结