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美术大观艺术理论

从《簪花仕女图》看唐代贵族女子服饰

文ˉ沈阳农业大学社会科学部人文艺术教研室ˉ董铮

［内容摘要］《簪花仕女图》是唐代画家周的作品，在180厘米的画卷中用朴实的笔法生动地描绘了六位衣着艳丽的贵族女子游园赏花的情景，向人们展示了唐代宫

廷悠闲自得的生活。唐代服装本身品类多，善变化，从外形到装饰均大胆吸收外来服饰特点，多以西域外族服饰为参考，充实唐代服饰文化，使得唐代服饰丰富多彩、

富丽堂皇、风格独特、奇异多姿。

［关键词］《簪花仕女图》服饰襦裙罩衫披帛黛眉花钿点唇发髻

唐代服饰本身种类多，善变化，从外形到装饰廷侍女穿着方式。六、点唇

均大胆吸收外来服饰特点，多以西域外族服饰为参三、帔子与披帛在唐代女子的妆容中，点唇是非常重要的步

考，充实唐代服饰文化，使得唐代服饰丰富多彩、富唐代广泛流行的女子披在肩背上的服饰，用银骤。点唇的手法与现代有所不同，当时是以娇小浓

丽堂皇、风格独特、奇异多姿。《簪花仕女图》是唐花或金银粉绘花的薄纱罗制作。或是肩披一件帔艳为主要特点，且变化多端。白居易“樱桃樊素口”，

代画家周的作品，在180厘米的画卷中用朴实的子，或是两只胳膊上搭着披帛。这两种装饰物的样可见他们认为最好看的唇形就是像樱桃一样别致和

笔法生动地描绘了六位衣着艳丽的贵族女子游园赏子，区别在于帔子阔而且短，一般披在一肩。披帛鲜艳，因而女子在点唇时，往往先以铅粉涂抹整个

花的情景，向人们展示了唐代宫廷悠闲自得的生活。长长的，一般较窄，从身后向前，搭在小臂上，两嘴唇，然后再以唇脂点出嘴唇，来美化自己的唇形。

图中的五位仕女和一名侍者，高绾发髻、晕染端自然下垂，唐代的纺织技术已经能够生产出极轻点唇的手法非常之多，光是晚唐三十几年的时间，

眉目，露胸披纱，突出反映了唐代仕女形象的显著极薄的面料来制作披帛和帔子。另外，在周的《纨点唇的样式就出现过十多种。岑参诗“朱唇一点桃

特征。虽然几位仕女的服装、体态、眉目、表情各扇仕女图》和张萱的《捣练图》中也能看到这种披花殷”，即上唇两瓣红，下唇一瓣红。

不相同，但都比较统一地梳着高耸云髻，前额发髻帛。当时的妇女们在这种或宽或窄的类似于今天披七、发髻

上簪步摇首饰花，鬟髻之间各簪牡丹、芍药、荷花、肩的服饰的装饰下配合色彩亮丽的襦裙更显得妩媚花髻是将各种鲜花插于发髻上作髻饰。李白

绣球等花，眉间都贴花钿，着袒领服，下配石榴红多姿，有一种飘逸的神韵。《宫中行乐词》有“山花插宝髻”之句；髻插牡丹，

色或团花曳地长裙。富贵华丽，姿态迷人。四、黛眉因唐人重牡丹，认为是花中之王、富贵之花，特别

一、襦裙在古代把眼眉用青色的颜料绘出各种样式，统是贵家之女更喜欢用牡丹花簪之髻上显示其妖媚与

画中女子穿着半露酥胸的襦裙装，是盛唐时期称黛眉。在传统的观念中，女性面庞上最性感的部富丽。《簪花仕女图》反映的就是这种发饰。除牡丹

最为流行的贵族女子着装。传统的襦裙装，上为襦，位，不是嘴唇、不是双眼、不是面颊，而是眉毛。之外，还可以插各种小花。

下为裙，其中襦指的是短上衣，一般长不过膝。上在唐代，对眉毛的崇拜达到顶峰，并且眉形多变。唐代妇女常用的发髻有高髻、花髻、倭坠髻、

身穿短衣，下身束裙子，而裙分为齐腰裙、高腰裙、唐代女子不仅很注重眉形的设计，各种眉形都是将坠马髻、闹扫妆髻、反绾髻、峨髻、低髻、小髻、乌

齐胸裙三种。这也许算不上新颖，但唐女将其穿出原有眉毛拔去，而后再绘制成的。《簪花仕女图》中满髻、囚髻、抛家髻、回鹘髻、凤髻、从梳百叶髻、

了新样。盛唐以后，上襦的领口变化多样，在圆领、女子眉毛形状彼此并不相同，甚至可以用变相来形反首髻、双髻、木髻、鬟、鬓等三十多种，形式虽

方领、斜领、直领和鸡心领的交替流行中，其中袒容。当时流行的眉形有鸳鸯、小山、三峰、涵烟、多但总体上不外乎两种类型：一种梳于头顶，一种

胸大袖衫一度流行，即是前面所说的袒领服，当时倒晕等十几种。梳于脑后。李贺的“峨髻愁暮云”等来形容当时高

人们形容为“慢束罗裙半掩胸”，下配以长裙，充分五、花钿髻之高度。当然一般的妇女的头发不足以达到这种

体现了唐代女子的婀娜身姿和