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关于古代诗歌常用艺术手法第1页,讲稿共32页,2023年5月2日,星期三一、抒情方法1、直接抒情:就是直抒胸臆,表达诗人面对人、事、物所产生的富有哲理、爱憎分明的思想感情。徐熙的《三峡吟》中“猿啼不自愁,愁落行人心”,已经明确地告诉给人们诗中的羁旅之愁。李白的《梦游天姥吟留别》中“安能摧眉折腰事权贵,使我不得开心颜”,直接表达了自己蔑视权贵、清高孤傲的形象。第2页,讲稿共32页,2023年5月2日,星期三登幽州台歌陈子昂前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下。第3页,讲稿共32页,2023年5月2日,星期三2、间接抒情①借景抒情(融情于景、情景交融)借景或借物抒情,作者对某种景物或某种客观事物有所感触时,把自身所要抒发的感情、表达的思想寄寓在此景此物中,通过描写此景此物抒发感情,这种抒情方式就叫做借景或借物抒情,在古代诗歌中,松、竹、梅、菊、柳、山石、溪流、沙漠、古道、边关以及落日、夜月、清风、细雨、微草等,都是诗人常常借以抒情的对象。第4页,讲稿共32页,2023年5月2日,星期三赋得古原草送别白居易离离原上草,一岁一枯荣。野火烧不尽,春风吹又生。作者借“原上草”的顽强抗争,尽情抒发出对自然规律不可抗拒的感叹。第5页,讲稿共32页,2023年5月2日,星期三②用典抒情(借古抒怀)。用典就是借用典故来表达作者的思想,包括对现实生活中某些问题的立场态度和愿望。典故就是出于古典书籍中的故事或有出处的诗句、文章。作用:用典,既可使诗歌语言精练,又可增加内容的丰富性、表达的生动性和含蓄性,收到耐人寻味的效果。第6页,讲稿共32页,2023年5月2日,星期三辛弃疾《永遇乐?京口北固亭怀古》中“斜阳草树,寻常巷陌,人道曾住。想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。”这首词除了回顾作者43年前南下经历一层外,全是用典。“想当年,金戈铁马,气吞万里如虎。”写的是刘裕当年北伐抗敌的英雄气概。寄奴(南北朝时宋武帝刘裕的小名)作者借赞扬刘裕,讽刺南宋王朝主和派屈辱求和的无耻行径,表现出作者抗金的主张和恢复中原的决心。第7页,讲稿共32页,2023年5月2日,星期三水调歌头辛弃疾壬子被召,端仁相饯席上作长恨复长恨,裁作短歌行。何人为我楚舞,听我楚狂声?余既滋兰九畹,又树蕙之百亩,秋菊更餐英。门外沧浪水,可以濯吾缨。一杯酒,问何似,身后名?人间万事,毫发常重泰山轻。悲莫悲生离别,乐莫乐新相识,儿女古今情。富贵非吾事,归与白鸥盟。【注】绍熙三年(壬子),辛弃疾奉召赴临安,在陈端仁的饯行席上赋此词。第8页,讲稿共32页,2023年5月2日,星期三“听我楚狂声”出自《论语·微子》:楚国隐士接舆曾唱歌当面讽刺孔子迷于从政,疲于奔走,《论语》因称接舆为“楚狂”。辛弃疾在这里运用这个典故,目的是为了抒发他虽有满腔“长恨”而又无人理解的悲愤,一个“狂”字,更突出了他不愿趋炎附势、屈从权贵的耿介之情。“富贵非吾事”出自陶渊明《归去来兮辞》,这里词人引用陶诗,表明自己此次奉召赴临安并不是追求个人荣利,并且也不想在那里久留,以表明自己的心迹。两个典故分别出自《论语》和陶渊明的《归去来兮辞》。前者以楚狂接舆的典故,表达了词人抗金复国理想无人理解的悲愤;后者以陶渊明自况,抒发了词人淡泊名利、洁身自好的情怀。第9页,讲稿共32页,2023年5月2日,星期三③借古讽今借古讽今,是咏史诗中常见的表现手法,借历史上的事件来讽喻当朝。如周朴的《春日秦国怀古》:“牛马放多春草尽,原田耕破古碑存。云和积雪苍山晚,烟伴残阳绿树昏。”诗中描写了古秦国一片萧索荒凉的景象,寄托了作者吊古伤今的无限感慨。第10页,讲稿共32页,2023年5月2日,星期三④托物言志诗人借自然界中某物自身具有的特征,来表达某种志向或情感,诗中的物带有人格化的色彩。《咏怀八十二首(其七十九)》阮籍林中有奇鸟,自言是凤凰。清朝饮醴泉,日夕栖山冈。高鸣彻九州,延颈望八荒。诗人在作品中把自己比作凤凰,既标榜自己的清高孤傲,又说出自己的与众不同。第11页,讲稿共32页,2023年5月2日,星期三蝉虞世南垂绥饮清露,流响出疏桐。居高声自远,非是藉秋风。托物言志,诗人借自然界中的某物自身具有的特征,来表达某种志向或情感,诗中的物带
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