古诗词押韵的忌讳与破解.pdf

古诗词押韵的忌讳与破解

诗词是要押韵（压韵）的，即在诗词中，要求某些句子句尾的字的

韵母相同或相近。由于从古至今汉字的声韵系统出现了一些变化，

因而就有了古代、现代两个声韵系统，所以诗词的押韵也大体上分

为两种情况。一是按照古声韵系统来押韵，二是按照现代汉语的声

韵系统来押韵。在诗词创作实践中，使用旧声韵和新声韵的诗人都

不在少数，就目前的实际情况而言，前者略多于后者。

遵循古声韵的，诗押《平水韵》就可以了，如果写古体诗，还可以

邻韵通押。词一般按《词林正韵》来押韵。遵循现代声韵系统的，

诗词都按《中华新韵》押韵就可以，没有必要区分今体诗韵、古体

诗韵和词韵了，因为《中华新韵》只有十四个韵部，已经很宽泛

了，如果再宽，就宽得没有边了。

押韵其实就这么简单，但是还有一些细节是需要注意的。今天，我

想就押韵过程中最容易被人忽视的问题——撞韵、挤韵和连韵及其

破解办法谈一点个人的看法。

在谈撞韵、挤韵和连韵之前，我先简单地介绍一下“押韵八戒”。古

人所谓的“押韵八戒”，即一戒落韵、二戒凑韵、三戒重韵、四戒倒

韵、五戒哑韵、六戒僻韵、七戒挤韵、八戒复韵。

1

落韵也叫出韵。就是用一个别的韵部的字与一首诗中原来韵部的字

放在一起押韵，这是不允许的。律诗的首句用临韵不算落韵，因为

首句本来就是可押可不押的，所以允许从宽。这种情况叫“孤雁出

群”。也有人在律诗的最后一句用临韵，名之曰“孤雁入群”。一般认

为，“孤雁出群”是一种从宽处理，有一定的合理性；而“孤雁入群”从

宽是没有根据的。当然，诗的结句或结联最重要，能不能出意境往

往就在结尾处。出于意境上的考虑，为了不至于因韵害意，有时候

偶尔来一次“孤雁入群”，也不是不能容忍。但最好不要滥用，毕竟

它与“孤雁出群”不同。至于中间的一些句子出现落韵则是绝对不允

许凑韵俗称“挂韵脚”。就是为了押韵，勉强选用韵部中一个与全句

的意思不符合、不连贯、不关联的字，凑成韵脚。这是不行的。

重韵就是重复押一个字做韵脚，这也是不可以的。

倒韵就是为了押韵，把正常的词颠倒过来。比如“风雨、先后、新

鲜、慷慨、凄惨、玲珑、参商、琴瑟”等等，把它们颠倒过来写，就

觉的非常别扭。平时习惯怎么用就怎么用，不能为了押韵而有意颠

倒词的习惯顺序。

哑韵就是用一些声调读起来不清晰，意义也不明显的字押韵。并不

是所有是平声字都适合做韵脚的。有的字看起来不喜欢，读起来也

2

不响亮，就不要免强使用它了，否则会使整个诗句都感觉萎靡不

振。“欲作佳诗，先选好韵。凡音涉哑滞者，便宜弃舍”。这是袁枚

老先生教我们的话，可参考。

僻韵就是用不常见的生僻的字押韵。比如下平六麻里的“犌”字，有

几个认识？又如上平一东里的“蝀”字，偏僻不？有的人专门喜欢找

一些生僻的字来显摆。其实，他不知道他显摆出来的正是一种诗

病。袁枚老先生说：“李杜大家，不用僻韵，非不能用，乃不屑用

也”。

挤韵又叫“犯韵”、“冒韵”。就是诗句中使用了与韵脚同韵的字，造成

句读拗口。但是，与韵脚连在一起的叠韵是一种修辞手法，不算挤

韵。

复韵就是一首诗中，意思一样或意思相近的字，反复地押。比如押

了“忧”字，再押“愁”字；押了“花”字，再押“葩”字；押了“香”字，再押

“芳”字。这类的押韵是要尽力避免的。它与重韵是一样的道理。

除了以上“押韵八戒”之外，实际上还有两种押韵的情况也会对诗词

的韵律美造成一定的伤害。那就是“撞韵”和“连韵”，其中尤以“撞韵”

危害最大。

3

一、撞韵、挤韵和连韵对韵律的伤害。

（一）撞韵。就是不用韵的句子最后一个字（为了与“韵脚”相对

应，我们叫它“白脚”，比如七绝的第三句）也用了与韵脚同韵母的

字。

从一般角度上来讲，如果发生了“撞韵”，整首诗中句脚的字韵就缺

少了变化，读来粘滞、涩口，所以不宜出现这种情况。例如：

山林乌啼月痕移，云卷风疏竹影低。

清泪丝丝梦中洗，泉声夜落小楼西。

这首诗写得生动活泼，基本上还是不错的。但我们读起来总有一些

不舒服的感觉。这是因为这里第三句末尾的‘洗’字出现了“撞韵”的“硬

伤”。“洗”字一出来，后面的“西”字就完全被压住了。读到那里，就

觉得憋了一口气，“西”字的韵律感读不出来。

再如，最近一位网友写的一首《题三门峡水电站》：

寂寂苍生含泪怨，巍巍大禹几曾怜。

何如炸却焚香案，治我黄河万里澜。

4

从结构安排、遣词造句上来说，还是很好的，立意也是有一定高度