唢呐泛音演奏技能训练.docx

项目二十四 唢呐泛音演奏技能训练一.理论知识讲授：

唢呐泛音演奏技能

唢呐第7音孔、第8音孔的音与筒音和第1音孔的高音是相同音高的两对音，这对音便是泛音。音高相同音色不同，一般都在音符上方加一“O”符号，通常的演奏中在无标记的情况下，可根据演奏效果和指法是否顺手，可自由选用。

二．单项技能训练：

唢呐泛音练习

进行泛音练习时，需注意指法的运用，嘴唇的力度也要使用得当，注意演奏效果，声音要圆润。吹奏筒音和第1孔的泛音时，第6孔要打开1/4左右，以使发音灵敏，音色圆润。吹奏泛音时，两唇需使用略微大一点的力度包住哨片。演奏时注意演奏效果和指法运用

附：《唢呐泛音练习曲》谱例

三．综合技能训练：

唢呐独奏曲《山乡春》

乐曲产生的背景及表现内容

《山乡春》是一首以晋北民歌为素材的唢呐独奏曲，创作于1982年。作品以轻松、质朴的笔调，描述了山区民众在早春时节忙于耕作的愉快情景，抒发了作者对晋北山乡春天景象的感受。乐曲开头

引子与慢板部分运用泛音技巧，使得乐曲在悠美、生动的旋律下进行。此曲在当年济南“全国民族器乐独奏观摩汇演(北方片)”中首演，并获演奏一等奖。吹奏时注意泛音给气，力道要充足，音色饱满。全曲分为引子、慢板、华彩段、快板四个部分。

乐曲的音乐分析曲式结构：分三个段落

旋律发展手法：首先是一段具有山歌风的散板的引入主题。主题以悠扬的曲风，多用附点、切分的节奏型，描写了山中的春色美景。接着用一段悠扬的散板模仿山中鸟叫虫鸣等并接入下段。第三段速度加快，节奏鲜明，曲调欢快、明亮，经过一长段的快速演奏达到高潮，最后以一个长时值的颤音结束全曲。

调式调性：七声清乐b羽调

乐曲风格：音调淳朴、自然，情绪欢快，表达对山间春天的喜悦和赞美之情。散板具有山歌风。

分段讲解处理乐曲

第一部分的引子是由四个稍自由的乐句构成，为开阔悠扬的民歌风旋律，气息要控制在中等程度，用气稍缓，注意最后一个长音的减弱处理，吹奏要自然。

景象。第二部分为慢板，旋律清越、婉转，旋律运行中抑扬有致、顿挫相宜，经花舌音、滑音、倚音的点缀和润饰，使音乐兴味盎然，充满活力，描写山乡春天优美秀丽的风光和欣欣向荣、勃勃生机的

景象。

第三部分为华彩段，是由慢板收束句引发的华彩乐段，洋溢着奋发、豪爽的情绪，华彩乐段的前一部分旋律在高音区辗转迂回，高亢激越的音调用循环换气“一气”吹成，随即将音调转至低音区，并采用由弱渐强、由慢渐快的方式将基本音调由低音区模进至高音区，收束而颇具新意。

第四部分为快板，是由慢板音调派生的四个乐句组成的曲调，显得欢畅活跃。在其发展过程中，运用音调重复和快速分、连奏对置的技法，把音乐推向高潮，形成热烈、畅快的气氛，描述山区民众在早春时节忙于耕作的愉快情景。乐曲结构严谨，段落交替自然，富有浓厚的生活气息和地方色彩。

附：《山乡春》谱例

四．唢呐能力拓展训练：

唢呐独奏曲《二人转牌子曲》

乐曲产生的背景及表现内容

乐曲是根据东北二人转曲调编写而成，有着浓郁的乡土气息，表现了青年男女热爱生活，对未来生活充满信心。在技法上和速度变化上都有一定的难度。吹奏引子三度的唇滑音时，第五孔、第六孔的手指不要抬起，这两个手指尖要翘起来，露出音孔的1/3，这样用指的目的是使1音变低，这时下唇要大面积控制哨片，稍用力往上兜哨，使第六孔的1音达到标准音高，然后下唇放松，手指不动，即可奏出6音。嘴唇按着节奏进行连续做收紧和放松的动作，即可

奏出音色优美的三度唇滑音。

乐曲的音乐分析

曲式结构：分首段、中段及华彩段为三个乐段

旋律发展手法：首段节奏自由，由二人转的两个曲牌发展而来，一个是商调式，一个是徵调式，两个曲牌相互呼应，形成作品的主题。中段情绪饱满，通过强弱对比推动音乐的发展。华彩段为快板，用长时值的音延续来将音乐推向高潮，后经几次快慢变化最后结束全曲。

调式调性：主体是加变宫的六声b商调式，首段以E徵调式结束。

乐曲风格：节奏鲜明，快慢错落有致，情绪饱满

分段讲解处理乐曲

第一段从乐曲开始至突慢乐句，首先是节奏自由、速度由慢渐快的5 个小节引子，然后进入音乐粗犷奔放的小快板，使用了花舌音、吐音、打音、倚音等演奏技法，吹奏力度较大。

第二段是抒情的中板，音乐粗犷而富有歌唱性，强弱对比鲜明，多处运用了花舌音、滑音、倚音的吹奏技法，吹奏时注意变化有致，强弱吹奏自如。

第三段是华彩段，音乐由慢渐快，在吹奏渐快旋律时，声音要干净利落。吹奏高音区时使用循环换气和长音指颤音的手法，使乐曲呈现热烈的气氛。

第四段为结束段，交替运用了突慢、突快的手法，使乐曲风格

更加活跃，最后采用渐慢的方式结束乐曲。附：《二人转牌子曲》谱例

五．作业与思考

了解唢呐泛音的演奏要求；

练习并掌握唢呐泛音的演奏方法；

练习并掌