空间二透视和焦距.ppt

c、在其他因素都不变的情况下，物距越小，景深越小，是因为其实没有绝对意义上的平行光，而当物距减小时，物体成像清晰的焦平面就距离焦点越远，远处物体就越难以在该焦平面上获得清晰影像。第31页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三对于景深而言，光圈、焦距、物距都会产生相应的影响，但其中影响最大的还是光圈。第32页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三2.镜头的分类按焦距可变与否：定焦镜头、变焦镜头按焦距长短：短焦镜头、标准镜头、长焦镜头第33页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三标准镜头：视角接近人眼的视角，视角与焦距的大小均较适中，其所摄画面中景物之间所呈现出的透视关系，与人眼视觉所感受到的透视关系非常相似。电影的标准镜头是35~50mm.短焦镜头（广角镜头）：焦距小于而视角大于标准镜头的镜头。长焦镜头（窄角镜头）：焦距大于而视角小于标准镜头的镜头。第34页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三第35页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三第36页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三第37页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三变焦镜头：在不改变被摄主体和摄影机距离的前提下，通过改变变焦距摄影镜头的焦距长短，使所摄画面景别逐渐改变，令观众产生运动的错觉，从而模拟推拉运动摄影拍摄效果。它与真实的推拉运动之间的区别在于其在改变景别时，镜头的透视关系（也就是物距所带来的相对大小关系）不变。第38页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三3.镜头的深度特性广角镜头（短焦）会夸大相对大小和线性透视，但弱化重叠平面和大气透视。窄角镜头（长焦）会夸大重叠平面和大气透视，但弱化相对大小和线性透视。在使用窄角镜头（长焦）时，可以精确地控制画面清晰的部分。第39页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三通过广角镜头的拉伸，这排圆柱似乎很长，它们之间的距离让人觉得比较舒服。通过窄角镜头的挤压，圆柱彼此之间的距离显得很近，它们之间的空间似乎被压缩了。第40页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三广角镜头使平行线的聚合比我们正常的视觉“快”很多（更夸张）。窄角镜头“延缓”我们对平行线聚合的正常期待。地平线不像在普通或广角镜头中那么容易聚合。第41页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三第42页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三第43页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三第44页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三第45页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三关于空间二透视和焦距第1页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三一、从三维到二维在电影、电视中，我们所看到的空间是一个只有长、宽的二维空间。而我们的现实空间是有长、宽、高的三维空间。为了再现现实空间，我们必须将三维的现实世界投射在二维的银幕平面之上。因此，银幕上的立体空间实际上是错觉。第2页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三如下的一些特定因素与深度错觉息息相关。它们为我们感知深度提供线索和暗示。1、重叠平面2、相对大小3、线性透视4、大气透视第3页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三1.重叠平面最直接的深度线索是部分重叠。当你看到一个物体被另一个物体遮挡，你会认为遮挡的物体在被遮挡的物体的前面。第4页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三第5页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三第6页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三第7页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三2.相对大小如果你对某物体的大小有一定的了解，或者能够通过别的参照物获得物体大小的线索，那么你可以根据物体在银幕上的大小来判断它与摄影机之间的距离。在了解两个物体大小近似或相同的情况下，感知较小的较远，较大的则较近。第8页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三第9页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三第10页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三实例：《公民凯恩》1:18:46《卡萨布兰卡》结尾机场段落1：35：26。第11页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三3.线性透视线性透视是最有力的深度线索。在线性透视中，所有物体在距离变远时都逐渐变小，平行线在远处聚合，所有的线条距离摄影机越远就越拥挤。第12页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三第13页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三第14页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三第15页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期三第16页，讲稿共64页，2023年5月2日，星期