从“运动-影像”到“时间-影像”——德勒兹论电影.pdf

湖北美术学院学报2021/02

FromMovement-ImagetoTime-Image:DeleuzeonFilm

从“运动-影像”到“时间-影像”

——德勒兹论电影

中国电影艺术研究中心|王小雨

摘要：德勒兹在其哲学创作生涯的早期主要德勒兹在20世纪80年代写了两本关于电影的书——《电影1：运动-影像》与《电

谈论时间概念，其早期形而上学思想就是通

影2：时间-影像》，涉及了对电影史、电影理论以及电影符号的具体讨论。曾有

过重塑时间概念而建立的。在20世纪80年代

电影理论专家批评他的材料与关注点已经过时，有以偏概全的毛病，也有的批评者

的巴黎万赛讷校园，通过讨论电影以及重述

柏格森的思想，德勒兹又回归了时间主题，指出德勒兹在电影分析上表现得有些“业余”，如果我们从传统电影分析的视角来

根据影像与时间的多种生成关系，他提出了看，这些指摘并非没有道理。然而，客观地说，德勒兹真正的目的是以电影为媒介

“运动-影像”与“时间-影像”的概念。然

来讨论哲学问题。德勒兹的哲学，从最本质和深刻的意义上来说，就是一种时间哲

而，归根结底，德勒兹的目的并非是创造一

种新的电影理论，而是展现出思维与艺术的学，两部电影著作可以被看作是对其六七十年代思想主题的重新展开，是一种在新

共振，并在二者的缠绕与回响中仍然回归到的语境当中对时间概念的再次回顾。德勒兹的目标不是生产一种新的电影理论，而

哲学。

是去展示哲学观念何以与艺术发生共振，最终又回归到哲学。

关键词：运动-影像；时间-影像；德勒兹；

电影一、为什么思考电影？

德勒兹将电影做为思考与论述的对象，其原因可以从三个方面来辨析：思想渊

中图分类号：J902

源、对符号的兴趣，以及对“当代”生活的敏锐洞见。

文献标识码：A

文献编号：1009-4016（2021）02-0022-06从思想渊源上看，其一，德勒兹在两部电影著作中延续了对于时间的思考。虽

然没有做出直接表述，在德勒兹对于影像的分类和理解方面，其早期形而上学的概

念痕迹随处可见。其二，德勒兹电影理论的三个关键词是“时间”、“运动”与“影

像”。这三者同样是柏格森思想体系中非常重要的概念。巴丢曾在《存在的喧嚣》

一书中提到，相比于斯宾诺莎和尼采，柏格森才是德勒兹真正的思想导师。两本电

影书便是围绕着四则关于柏格森思想的评述而展开的。柏格森对于德勒兹最重要的

启发在于，将时间、运动、影像纳入生命的范畴来理解，德勒兹在电影中看到了同

样的朝向生命、启迪思想的可能性。但柏格森对电影是失望的，他认为电影恰恰象

征着人类思维的僵化形态：“我们人类的认识常常同电影机制一样，我们习惯于用

我们的知觉、智力和语言把活生生的运动摄制成一系列的电影胶片似的静止‘图像’，

然后把它们放到电影放映机上去，重构出活的形象。无论什么电影胶片图像，我们

都是用同一种运动——电影机的旋转——来重构各种活的形象。我们的大脑（精神、

理智等）就是一架这样的机器。无论我们拍摄多少图像，我们都永远无法通过现成