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红高粱电影简介

篇一：红高粱影视鉴赏

在里，张艺谋向人们展示了中国古老文明积淀而成的一个隐秘的故事，他以红色为影片的基调，通过人物的塑造歌颂了自由的生命的真谛一一爱就真爱，恨就真恨，大爱大恨，大生大死，因而唤起了人们对那个疯狂而无序的年代里的英雄所具有的那种漫溢的激情、漫溢的野性和漫溢的自由的追求。红色，幸运的颜色，应为常用作结婚喜服和红包，而在篇二：电影赏析

篇三：电影红高粱浅析

电影浅析

张艺谋的红色风暴

---浅析

这一场红色风暴征服了观众，征服了评委，也征服了世界.正是凭借这部电影，中国人第一次拿到了国际性大奖 柏林电影节金

熊奖;也正是这部电影，使得世界开始关注并赞美中国新电影.张艺谋,顾长卫，赵季平，巩莉这些人现在已成了电影界泰斗级的人物.当然，他们不能忘了这部惊世之作：”红高粱”！

主题：

本片抒发了大众渴望自由生活的感情，并对生命做出了考究和礼赞.正像张艺谋说的那样：”我觉得中国人活的太累了，顾虑太多了.”正是这样一种思想贯串了整个影片.这是一部牵手自由的神话，

诠释生命的影片.

情节：

本片改编自莫言的同名小说.虽故事情节大抵相同，但张艺谋却在此基础上做了稍许修改和调整.他没有延续原作中时间，空间错乱的形式进

行叙述，而是以顺序的手法将故事展开，把故事讲的很清楚，叙事也非常流畅.实在本片可分为两大段落：”我爹”未出生的前半段和”我爹”出生后的后半段.前面着重讲了对自由的渴望和争取；后面又把侧重点放在了对生命和英雄的礼赞上.可以说后者是前者的一种升华，而两者之间的联系又颇为紧密，甚是自然.固然并无新鲜之举,但却因其一气呵成而可见导演功底一斑.正是由于这样顺畅明了的叙事才使得影片思想能很好的融进其中，这是能高人一等拔得头筹的基石.另外,影片在情节叙述上采用了画外音，且有12次之多.这样大篇幅的画外音叙述会不会降低电影的质量和水平，显得枯燥而乏味？看过电影的人都能得到答案：不会！这里的画外音实在是一种角度，”我”的角度，影片中男女主角的孙子的角度，把影片放到一种故事性的,传说性的概念上，很亲切，也不忽然，同时亦节约了很多时间用来渲染气氛.

其中，“颠轿”一一一群臭老爷们抬着个漂亮的小媳妇，再加上几段俏皮粗野的歌词儿，片头的这段“荒野狂欢”震傻了所有观众。“野合”一一倒塌的红高粱就是情欲的温床，波澜壮阔的高粱地代替了帷帐，无所不在的摄影镜头穿透进去，顺着姜文阳刚而伟岸的躯体，完成了对压迫情欲与生命力的主观再造和对世俗礼法的反叛。张艺谋出神入化地创造了一个令电影行家称赞不已、至今仍津津乐道的经典性场面，曾被人称做全片的“诗眼”。

“酿酒”一一完整地虚构了一套祭酒仪式，同样编造了一段“酒神曲”，这段为强化“酒神精神”而生造的撒尿造酒情节，可谓彻底“魔幻”

的伪民俗。

这些颇具原始状态的情节，强烈地震撼了当时的中国电影界，其他如“剥皮”、“日食”，在中国电影史上也是

首次出现，并引发了随后拍摄民俗

电影的热潮。实际上，影片对民俗文化的阐述带有很强的虚构性，曾被许多人斥为“伪民俗”。或许，它们真的满足了别人的窥视目光，但谁也无法否认，这些“伪民俗”就像是图腾，象征着民族中最古老的东西，象征着原始生命力的张扬，唢呐、花轿、高粱地、剪纸、年画、酒篓子、肚兜以及黄土地尽处的血一样的红太陪?它们被最大程度地赋予了生命、生殖、情绪、梦想等等的一切，对生命的美好以及繁衍生息的追求，从来没有这样凝重地张扬过。这些“伪民俗”与剧情结合得如此完美，即使是那些“真民俗”也不曾做到过。

色彩：

本片中，导演大胆的使用了红色.红衣裳，红盖头，红肩舆，红高粱，红高粱酒,红色的鲜血以及红色的太阳.作者是要以一场红色风暴袭击观众的眼球，给人们以视觉冲击.除此之外，影片开释出来的粗犷,野性，自由，游荡，渴望以及喜悦都包含在这红色之中，以红色为大背景,托出了一个爱恨交织的故事.尤其在结尾，”九儿”和众兄弟都死了之

后，”我爷爷”和”我爹”久久伫立，没有悲嚎，没有落泪，只有凝望,在鲜红的血色的阳光中凝望.这时甚至出现了日全食，短暂黑暗后又出现了深沉的暗红，作者以这种极度唯美的方式放大了两个人，成为对这两位英雄的礼赞.自此之后，很多导演都开始使用单纯颜色来增强视觉感受力，而张导也在自己的后续影片中多次使用红色.如”大红灯笼高高挂”.而张导在新作”黄金甲”中又大篇幅使用了金黄色.冯小刚也在”夜宴”中采用红黑白三色结合的方式给人以享受.可见，颜色的运用已成为影片制作中不可或缺的元素.

人物：

这部影片中，所有的中国人都是同一个形象 全身古铜色,皮肤饱满，棱角分明.甚至还有大部分为光头.正是这样的一个形象展现了男子的野性和人们敢爱敢恨的一面.男主角姜文强壮的身