色彩现象与色彩写生课件.pptx

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色彩印象就是自然界中的彩色物体给予我们造成的视觉印象；

对自然界光色现象（印象）的研究是再现性艺术的基础。对于色彩现象的成因以及色彩概念和原理的认识，通常从光

色谈起。

因为光不仅是生命之源，也是色彩的起因。光让我们感受到瑰丽的色彩世界，光决定了我们的视觉对自然界的感知。没有光线，色与形在我们视觉中就消失了。我们在绘画中运用的一切有关色彩的法则都是自然规律的反映。

合理地分析观察自然，并加以描绘，是写生训练的要求。在此过程中，感觉变得敏锐，艺术才智得到锻炼。

光不仅是物体色彩的起因，也是它们形体存在的原因。根据物理学来说，物体是没有色彩的，当光照射到物体上时，才形成色彩。实际上随着物体的起伏变化，就出现了明暗现象，色彩也随着明暗而变化，形与色是不可分离的统一体。

我们往往把表现物象明暗结构的素描，作为写实性色彩画法的基础，这对于表现物象的体积和空间等视觉再现为目标的绘画更具指导意义。在很多绘画大师那里素描就是一切。

素描三大面：受光面、半受光面和背光面；

五大调子：亮部（高光）、中间调（半受光）、

明暗交界线、暗部（包括反光）和投影。

在由单色的素描过程到色彩造型时，首先明确的是任何有体积的物象都不是单一的色，因为在每一个物象的明暗调子转化的同时色彩也在发生变化，这是一个基本事实。

以色彩观念而言，明暗变化中同时也包含了色相与纯度的变化，这时物体素描关系中的明暗因素，就应以色彩三要素中色彩的明度关系这一角度来认识，是色相间的调子变化而已，不再具有独立意义存在。可以说由明暗变化中认识到色相与纯度变化，是由素描转化为色彩画的关键，作画时可采用块面造型，来表现形体转折或相应的色彩变化。

一、固有色

物体的颜色是由其反射的色光决定的，而在一般强弱的白光照射下物体所呈现的颜色，就是我们所认为的该物体的本色称为固有色。

二、光源色

光源色即光源的色相。

不同的光源会导致物体产生不同的色彩。

相同的景物在不同光源下会出现不同的视觉色彩。光源色的色相是影响景物色相的重要原因。

莫奈《干草垛系列

莫奈《鲁昂大教堂

三、环境色

环境色也叫“”。

是指对象受环境的影响所产生的色彩，每种有色彩的物体向他周围空间反射它的色彩，被反射出的色光又照射到其他的物体上，因特定的物体总是处在一定的环境中，并受环境中反射光的影响，色彩就会发生变化。

条件色

三、环境色

环境色对不同质地的物体分别有哪些影响？

质地光滑的浅色物体对环境色的吸收与反射较明显，如金、银、不锈钢及玻璃制品等反光色彩基本上就是环境色，而陶器、竹木制品、亚麻、丝绒等质地粗糙或颜色深的物体，对环境色不敏感。

四、阴影色

在白昼光下，每种彩色光线都产生它的补色阴影，事实表明这种彩色阴影确实存在，这也并非单是由于同时对比的原因。

思考：光源色、固有色、环境色之间的关系是怎样的？

思考：光源色、固有色、环境色之间的关系是怎的？(

1）光源色、固有色、环境色是构成物体色的三个主

要因素，它并不是均等地其作用，而是在不同的具体条件下，各处于不同的主次地位。

（2）物体的颜色受不同光源和环境下物象会呈现出不同的颜色。写实性色彩画法就是将写生对象结构与明暗变化规律作为基础，并把条件色作为一个

整体与之相匹配的整体表达，使物体的固有色、

光源色、环境色与物体的三大面五大调子紧密的联系在一起。

实际上，物体色、色彩、体积等本来是一个有机的整体，从概念上将他们加以区分，对我们观察、分析及表现物象色彩真实感具有认识和方法上的意义。因此我们将分析光源色、固有色、环境色与物体的明暗调子之间具体关系并作如下描述：

反光部分

亮部

明暗交界线

中间调子

物体亮部的色彩——主要是光源色与固有色色混合即光源色加物体的固有色。

物体的高光色彩——基本上是光源色的直接反映，

也受固有色的影响，其主要受物体表面材质的影响，表面光滑的高光强，基本上是光源色。

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物体中间调子的色彩——基本上是固有色，但

也受光源色与环境色的影响，是物象色彩变化最丰富的部位，作为明暗的中间过渡靠近物体亮部的色彩，光源色的成分多一

些，靠近物体暗部的色

彩，环境色成分多一些。总体上是固有色最为明显的部分.

明暗交界线部分的色彩——色感最弱，色彩倾

向与暗部色彩相近，但明度更暗。物体暗部的色彩主要是固有色与环境色的混合，明度上也比较暗。

物体反光部分的色彩——是暗部色彩的组成部分，

基本上与暗色统一，更多显示环境色的成分，明度上也稍亮一些，但受环境色强弱与物体本身的影响。物体的投影部分的色彩一般是把固有色加暗，再加上环境反光的颜色。

五、色