复调基础教学课件电子教案全套课件.pptx

;;采用IV级音为轴，在小调中的作品较多；大调较少，几乎不用，而小调的此种倒影方式在前面已经讲述。

采用V级音作为倒影，调式中的属音音级级别不发生改变，而其它音级级别会发生改变。

延留音的应用

写作倒影对位的特殊技术问题是,简单的延留音不能用了,因为严格写作的延留音只能下行解决。而倒影对位中，原形结合的下行二度解决延留音，倒影对位中就会变成上行二度进行。要解决这个问题，就必须在写作原位结合时，运用装饰解决，使装饰音在倒影后成为延留音的解决音。

或者，原形结合中，延留音的解决不加装饰，但在解决音后反向到延留音的上二度音上，这样倒影后便会形成装饰解决。

但是，原位结合的2—3的下方延留音与7—6的上方延留音不能用了，因为倒影后变成了2—1与7—8的延留音进行;倒影对位中的声部变换

倒影对位事的原形与倒影两种结合呈现出的声部变换关系与单对位和二重对位中的声部关系形成矛盾现象。

1、两个对比旋律同时进行倒影，必然出现与原形结合相反的声部关系,也就是说运用单对位写作的的对比二声部(延留音技巧要符合倒影对位的要求),倒影后声部必然会反转,原为上声部的声部变为下声部,原来的下声部则变为上声部.而纵向上的音程关系却没有发生变化.

2、两个对比旋律同时进行倒影，而声部关系不发生改变，即原来的上声部仍为上声部，原来的下声部仍为下声部，然而，纵向上的音程却发生了改变，原形结合的五度音程，倒影后变成了四度音程。因此，在原形结合时，要遵守八度二重对位与十五度二重对位的原则。

3、两个对比旋律之一进行倒影，另一声部保持原形，这其中的复对位是没有规律的，只能用三行谱表写作。;横向可动对位

一、特性

两个旋律的声部位置与音级关系均不发生改变，而是时间上进行变动。

横向可动对位有两种变化结合，一种是两个旋律原位结合时的先后位置不发生改变，而是将进入的时间距离加以变动，如靠近或拉远。另一种是：两个旋律原位结合时的先后顺序在变化结合时加以颠倒。

例：;二、横向可动对位???写作原则

严格写作的横向可动对位，只能用三行谱表。由于存在着时间上的变动，在纵的关系上已没有规律可循。

在三行谱表中的上两行不发生对位结合关系，低声部与他们分别进行结合，但应与他们同时保持良好的对位关系。

为了防止混乱，在将写好的原位结合与横向可动对位的变化结合分别列出后，还应进行重新整理，如发现问题，则要现再回到三行谱表上进行修改。不能只在原位结合或横向可动的变化结合修改。;纵横可动对位

一、特性两个旋律的音高关系与进入的时间距离同时发生变化，使用音乐获得新的结合形式，这种技术称为纵横可动对位。

由于两个旋律在纵向上与横向上都产生了新的结合形式，虽然前面阐述的纵向与横向可动对位中的各种可能性，都有可出现在纵横可动对位中。但纵向上与二重可动对位有着本质的差别，因为除纵向上音高位置的变动的同时，横向上时间也在变动，致使两声部在纵向上音程关系已不存在任何规律。

正因为以上特点，使两旋律在高度上的变化有了自由选择的可能，任何音程的移动或转位，在写作上的难度是相同的。

例：;写作原则

由于在纵向上与横向上的变化，两旋律都已无规律可行，所以，写作纵横可动对位只能用三行谱表。

示范：;复调音乐的定义与类型;对比复调最基础的形式是两声部的复调，另外，三个声部的复调形式，亦很多见，如巴赫的三部创部曲，再如丁善德的《长征》交响曲片断;主要旋律在一个声部出现后，紧接着以在另一个声部出现（各声部依次延迟一定的时间出现）。也就是说，各声部以不同的精确程度重现第一个声部（最先出现的声部）的旋律。

如：洗星海：《黄河大合唱》之（保卫黄河），这是一个由齐唱到二部轮唱再到三部轮唱的例子。在轮唱中，后面的声部比前面的声部延迟一小节进入，到三部轮唱时，依然如此，这样，原型旋律采用具有中国戏曲哼唱特色的“哝格哝格”作衬词，增加旋律的长度以确保三个声部依次进入后，个声部的主干部分依然清晰。;复调音乐与主调音乐的相互关系;伴奏音型式的主调音乐;和弦式;复调音乐的表现作用:

(一)揭示音乐形象方面的重要作用复调音乐的写作特点,既是旋律对旋律的结合,也可以说是多旋律的合奏,而旋律是塑造音乐形象的重要表现手段,因此,采用复调音乐的写法来揭示音乐形象,在音乐中是最常见的.

1、同时表现几个音乐形象或几种不同的音乐情绪。在乐曲中，为了刻画来同的人物的性格或表达不同的题材，常采用对比复调的手法，由几个富有鲜明的性格特征的旋律，同时交织在一起，来揭示所表