旷世鸿篇——林散之草书代表作手卷《李白草书歌行》赏析.doc

旷世鸿篇——林散之草书代表作手卷《李白草书歌行》赏析

旷世鸿篇——林散之草书代表作手卷《李白草书歌行》赏析

王罡/文

赏析提要:瘦劲迟涩，刚柔相济;奔放纵逸，腾跃跌宕;鲜妍滋润，血肉分明;疏密交错，浑然天成。手卷超长特精，先后6次著录，是林散之草书作品中极精之代表作。

林散之草书手卷《李白草书歌行》，纵32公分，横225公分，落款散之。印有“林散之印”(朱文)、“长寿”(朱文)。水墨纸本，半透明状的皮纸，长锋羊毫笔，宿墨。品相中等。正文具体内容是:

少年上人号怀素，草书天下称独步。

墨池飞出北溟鱼，笔锋杀尽中山兔。

八月九月天气凉，酒徒词客满高堂。

栈麻素绢排数箱，宣州石砚墨色光。

吾师醉后倚绳床，须臾扫尽数千张。

飘风骤雨惊飒飒，落花飞雪何茫茫。

起来向壁不停手，一行数字大如斗。

恍恍如闻神鬼惊，时时只见龙蛇走。

左盘右蹙如惊电，状同楚汉相攻战。

湖南七郡凡几家，家家屏障书题遍。

王逸少、张伯英，古来几许浪得名。

张颠老死不足数，我师此义不师古。

古来万事贵天生，何必要公孙大娘浑脱舞。

诗仙李白诗中赞美的怀素，姓钱，字藏真，长沙人。737年生，幼年出家，修禅之暇，学习写字。怀素买不起纸，便效法古人，种了一万多棵芭蕉，以叶代纸。他又做了一个木盘、一方板，用来练字。写了擦，擦了再写，以至把盘板写穿，终于成为草圣。怀素的草书秀颖超群，跌宕起伏，精妙绝伦，独树一帜，仅宋朝御府所收藏的怀素草书就多达101件，可是流传至今却只有几件，如《自叙帖》、《藏真帖》、《千字文帖》。古往今来赞颂怀素草书的诗歌数不胜数，只有李白的这首《草书歌行》影响最大。林散之先生对李白、怀素十分崇拜，1973年1月创作草书长卷《李白草书歌行》，作品先后著录在《林散之书法选集》、《林散之与〈自叙帖〉》、《中国书法》杂志2002年第6期、《中国书法家全集林散之》、《林散之草书精品赏析》、2014年1月《华人时刊》杂志第一期。欣赏如此佳作，主要应把握三个方面。

瘦劲迟涩的线条

林散之草书艺术形式美，最根本的一点就是线条美。手卷《李白草书歌行》中的线条，笔势雄强，瘦劲纤细，刚柔相济，点线迟涩，既有碑学提倡的厚实、凝重，又有帖学推崇的流畅、秀润，是碑帖结合的绝色尤物。如“满”、“尽”等字的笔画，看似柔软，其实柔中有刚。“号”、“来”中的最后一竖，形同玉柱，极具力量。“飞”、“高”、“风”、“停”中的线条既圆又细，又有张力，更有飞动之感。手卷中有“锥画沙”的线条，还有“折钗股”的线条，特别是“屋漏痕”的线条，圆润、浑厚、凝重、宽大、沉着，恰如华山绝壁上倒挂的万丈枯藤，遒练劲健，沉郁顿挫，倔强拗折，勃勃生机;又像庐山悬崖间涌出的一线飞瀑，喷泻而下，若断若连，随风飘曳，朦朦胧胧。这与所书的皮纸有很大的关系，据安徽冯仲华先生介绍，此纸是安庆的土报纸，呈半透明状，可用来包樟脑丸。这种纸一般书法家无法写字，但林老艺高胆大，不仅能写，而且能写出逸品之作。

鲜妍滋润的墨色

林散之先生把绘画中的墨法引入书法，极大地丰富了书法创作的手法和内容，开辟了前无古人的新天地。以前，草书墨色相对单一，大多追求墨色光亮，以黑为尚，一黑到底。董其

昌用淡墨书写，也是单纯一色。林散之运用破墨法，先将笔蘸满浓墨，再用笔尖在水盂中蘸些清水，然后书写，使线条中的墨色出现气象万千的变化，一笔之中，浓淡鲜明，通篇之内，五色纷呈，与李白诗中的节奏、情景相互映衬。手卷第12行中的“醉”，水墨交融，血肉分明。“向壁”、“时”也是这种效果，尤其是“时”的偏旁，鲜妍滋润，一派氤氲。草书手卷中的渴笔用得较多。“称”、“花”、“如”，这些字都是渴笔所为，特别是“步”、“山”、“何”、“舞”的最后一笔，渴笔的运用十分大胆、泼辣，有些地方甚至用了侧锋，出现了如山水画中皴擦肌理一样的效果，尤其是“何”，皴擦之间很少有墨，看似枯，实则润。枯润交叉，断连相应。林散之的女婿、林散之研究专家李秋水先生说:“好得不得了。”

疏密交错的章法

积画成字，积字成行，积行成幅。章法是草书技法的三大要素之一，主要研究作品分行布白和谋篇布局的规律。古人曾有“十年学写字，十年学章法”的说法，可见章法对于草书作品之重要。这幅超长的草书手卷正文一共184个字，纵而有行，横而无列，牵丝相连，血脉不断，大小参差，浑为一体，其章法是疏密交错。草书手卷的前一部分，从第1行到第9行相对来说比较密。中间一部分，从第10行到第21行比较疏。后一部分，从第22行到25行是特别密。第26行到最后是有密有疏，最后一部分的尾部三行是特别疏。单个字的章法也是如此，例如“州”、“师”、“何”、“神”是大疏，尤其是“神”，一个字占了半行还多，真是“疏可走马”。“数千”、“飞雪”、“茫茫”是大密，尤其是“数千”，小得微妙，真是“密不透风”。”向壁