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专题片的记录性和纪录片的教学内容的比较

当提到纪录片和历史电影之间的差异时，中国历史电影评论和研究专家林旭东在接受采访时说。“在电影出生的初期，甚至在福建亚和维尔托夫时代，没有关于纪录片和历史电影的内容，只有电影。”“现在,有人故意模糊纪录片和故事片之间的界线,而且已经走得很远了。在1999年的山形电影节上,我看过美国导演艾里克.莫里斯的最新作品《你好,死亡博士》,这部91分钟的影片耗资500万美金,这在纪录片届已是天文数字,很让第二世界的欧洲导演咂舌。这部影片采用了很多电脑合成技术和再现手法,视听效果非常刺激,颇有美国大片的风范,但是跟传统的纪录片定义相去甚远……”

确实,在电影的发展史上,纪录片和故事片的相互影响和关系是极深的,我们只需略微回顾一下电影史上对各类纪录片和故事片的命名诸如“纪录性故事片”、“艺术性纪录片”等,只需仔细观摩一下电影史上经典的故事片或纪录片作品,就可以清晰地感受到两者在诸多方面的水乳交融状态,就可以清晰地看到两者交融关系的源远流长。另外,在现当代凡事追求“一体化”的大时代背景下,在故事片欣欣向荣发展的同时纪录片也备受关注的现实状态中,故事片倾向于纪录化发展,纪录片倾向于故事化发展,两者之间的界限似乎真的越来越模糊。这时候,甚至有人提出了“故事片拍摄到极致的境界就会拍成一流的纪录片,纪录片拍摄到极致的境界就会拍成一流的故事片”和“故事片与纪录片终将合二为一”的观点。

那么,现在来讨论“故事片的纪录性和纪录片的故事性”是否还有必要呢?笔者认为,很有必要。讨论“故事片的纪录性”和“纪录片的故事性”的关系,实质上就是在讨论故事片和纪录片的关系。这个选题正好透析了故事片和纪录片的相互融合状态或曰趋势,说明故事片和纪录片之间肯定具有某些共性的东西,两者在很多方面可以互相借鉴。但是,起源之初,故事片和纪录片毕竟是不同的电影类别,是电影生产的两大门类,它们之间有着本质的不同。“他山之石,可以攻玉”,笔者认为,在认清纪录片和故事片的本质区别的基础上来探讨两者真正的的共性所在,才能深刻认识到什么是“故事片的纪录性”和什么是“纪录片的故事性”,才能把握这两者之间的“度”,这样可以促使故事片和纪录片进行有效的相互借鉴,并最终促成两者的最佳“融合度”。这对于指导两者的具体的创作实践、促进两者整体水平的提高有着非常重要的现实意义。挖掘这个现实意义是笔者撰写此文的动机所在,也是目的所在。

一、“历史”的“第三,”是“镜头的”

所谓“故事片”是指以故事情节为主要手段来刻画人物、反映社会生活的电影或电视片。而我们普通所指的故事是指真实的或虚构的用作讲述对象的事情,有连贯性、富吸引力、能打动人,是文艺作品中用来体现主题的情节。在《诗学》中,亚里士多德把故事说成是对动作人物的模仿。一般的故事,特别是故事片的职能,是表现一段真实或虚构的、以若干人的思想和活动为内容的经历。

英国的林格伦在《论电影艺术》指出:故事片的特征可以用一个术语来表达,即“行动主题”或曰“情节主题”。我们来看下面三部公认为杰作的故事影片的“情节主题”:1、《与狼共舞》:主人公“与狼共舞”与印第安人在共同捕猎野牛、抗击帕尼族人的偷袭等过程中建立起了深厚的情感。2、《廊桥遗梦》:两位已婚的中年男女产生了恋情,但他俩察觉到,如果继续下去将伤害他们所爱的其他人,因此在热恋中分手并且约定永远不再相见。3、《日瓦格医生》:经历战争洗礼的尤里流落乡间和拉拉重逢,两人坠入爱河,开始享受美好时光。专家指出,这种行动的完整性在现实生活中是找不到的,因为这违反了自然事件的过程,自然的一切是持续发展着的。而故事片则仅仅截取了自然和生活中的某个片断。所以,故事片应该是一种具有情节完整性的艺术影片。故事片的特征是对生活进行选择、提炼、剪裁和虚构,典型化地反映社会人生,同时在形式上讲究技巧和创意,以好莱坞影片为其典型代表。

所谓“故事片的纪录性”,是指在拍摄故事片的过程当中,为了增加故事片的真实感和可信度,达到打动观众的艺术效果,加入纪实艺术的手段,把故事片或故事片的某些情节拍成仿佛是真实事件一般的“原始纪录”。在这里,“纪录性”既是指的影片的一种创作风格,也是指的影片中所采用的纪录性手法。“故事片的纪录性”是故事片导演追求生活真实和艺术真实的结果。最高明的导演,尽管他要拍摄的是一个真正虚构的故事片,他也会竭力让你感觉到这个故事是真实的。这样一来,导演就不得不借助于纪实性手段来展开叙事。故事片中所采用的纪录性手法主要有:第一,题材真实。以真人真事为背景。故事片的纪录性首先就表现在题材选择的纪实性上。比如:《贝多芬》、《翠堤春晓》、《泰坦尼克号》、《与狼共舞》等等都是以真人真事为背景进行改编拍摄的。第二,场景真实。这是指故事的展开选景于真实事件曾经发生过的场所。比如:《广岛之恋》、《罗马十