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上海市黄浦区名校2023-2024学年高一上学期期中语文试卷一、知识积累10分1.(5分)按要求填空。(1) ,忧思难忘。何以解忧? 。(曹操《短歌行》)(2)风急天高猿啸哀, 。(杜甫《登高》)(3)《梦游天姥吟留别》中,“ , ”两句描写梦中震动林泉的声音,使人心惊胆战。2.(2分)小黄同学要在“高三毕业典礼”上表达愿景,下列适合在发言中引用的一项是( )A.桐花万里丹山路,雏凤清于老凤声。B.长风破浪会有时,直挂云帆济沧海。C.老骥伏枥,志在千里。D.试玉要烧三日满,辨材须待七年期。3.(3分)小王老师收到一个学科研讨会的通知,因有事不能参加,发短信说明。下列措辞最得体的一项是( )A.因事不能光临,错失良机,深感遗憾。B.因事不能到会,不能为会议效劳,深表不安。C.因事不能到会,错失学习机会,十分遗憾。D.因事不能光临,有负所望,特致歉意。二、阅读50分4.(11分)阅读下文,完成各题。①宗白华先生钻研中国古代美学和艺术的特征,对中国人审美活动和文艺实践长期思考,提出中国美学史上存有“错彩镂金”和“出水芙蓉”两种不同的美感形态或曰美的理想。这两种形态和理想不仅表现在诗歌、绘画、工艺美术等各个方面②鲍照将谢灵运的诗与颜延之的诗比较,说谢诗“如初发芙蓉,自然可爱”,雕绩满眼”。钟嵘《诗品》载汤惠休的话云:“谢诗如芙蓉出水,颜诗如错彩镂金。”宗先生认为,前者更多给人华丽、缤纷、璀璨的审美感受,楚国的图案、楚辞、汉赋、六朝骈文、明清瓷器以及今天的刺绣和京剧的舞台服装等;而后者偏向给人清幽、淡雅、秀丽的审美感受,汉代的铜器陶器、王羲之的书法、顾恺之的画、陶渊明的诗、宋代的白瓷等③在宗先生看来,这两种形态的美大体以魏晋六朝为界。魏晋以前,社会比较倾向“错彩镂金”的美,可以推知先秦诸子所处的艺术环境主要是“铺锦列绣,雕绩满眼”的世界。而从魏晋开始,即认为“芙蓉出水”是一种更高的美的境界。陶渊明作诗文、顾恺之作画,□看重文字雕琢和笔墨华丽,追求一种自然可爱的美。这些都意味着美学史上的思想解放,“诗、书、‘画等开始成为活泼泼的生活的表现④这种美学思想土壤的松动和翻垦,早在先秦哲学家那里已见凿孔和裂豁。面对商周繁盛礼乐制度下的文艺现象,虽然孔孟等儒家总体上因尊重礼乐而取肯定态度,于民无益,于国有害,反对各类文艺。老子崇尚返璞归真,明确说“五色令人目盲,乱五色,淫文章,乱五声,淫六律,对后来美学思想的流徙无疑埋下了伏笔。魏晋六朝审美风向的变迁,则是“伏笔”从后台跃上前台的时代书写。⑤“错彩镂金”与“芙蓉出水”两种美感形态和审美理想,在中国历史长河中一直波澜起伏,汩汩而下。宗先生指出:“六朝的镜铭:‘鸾镜晓匀妆,一朵芙蓉出。’在镜子的两面就表现了两种不同的美。”“初唐四杰,还继承了六朝之华丽,就进入了一个精神上更高的境界。李太白诗‘清水出芙蓉,天然去雕饰’‘自从建安来,垂衣贵清真’。‘清真’也就是清水出芙蓉的境界……宋代苏东坡用奔流的泉水来比喻诗文,他要求诗文的境界要‘绚烂之极归于平淡’,而要上升到表现思想感情的境界。平淡并不是枯淡。中国向来把‘玉’作为美的理想。玉的美,即‘绚烂之极归于平淡’的美。可以说,以至于人格的美,都趋向玉的美:内部有光彩,这种光彩是极绚烂,又极平淡。”⑥当然,清代刘熙载在《艺概》中认为这两种美实际上应“相济有功”。我们现在的京剧演员及舞台装饰艳丽华美,却仍不失动人魅力。宗先生点明“‘初发芙蓉’比之于‘镂金错彩’是一种更高的美的境界”,又触及美感的多样性和深度研究,值得深究和讨论。(节选自钱念孙《美学散步的风仪与胜景——宗白华的人生和学术》)(1)下列词语填入第③段空格中最符合文意的一项是 A.既 又B.不 也不C.不仅 还D.不 而(2)依照文意,下列最不符合“芙蓉出水”美感形态的一项是 A.暧暧远人村,依依墟里烟。(陶渊明《归园田居》)B.青冥浩荡不见底,日月照耀金银台。(李白《梦游天姥吟留别》)C.漠漠水田飞白鹭,阴阴夏木啭黄鹂。(王维《积雨辋川庄作》)D.竹堂梅花一千树,晴雪塞门无入处。(沈周《竹堂寺探梅》)(3)宗白华认为“芙蓉出水”是更高的美的境界,请结合文章概括原因。(4)联系全文,分析第⑥段作用。5.(12分)阅读下文,完成各题。山百合德富芦花①住在东京的时候,曾经就百合做过如下的记载:②“早晨听到门外传来卖花翁的声音,出去一看,只见他担着夏菊、吾妻菊等黄紫相间的花儿,插入瓷瓶,置于我的书桌之右。清香满室,移目对此君,神思转而飞向青山深处。”③夏季的花中,我最爱牵牛和百合。百合之中尤其爱白百合和山百合。编制百花谱的许六①翁,一口咬定百合为俗物。然而,浓妆艳抹的红百合,处于忙里更忙、急
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