中国现当代文学―现代派诗人教学课件电子教案全套课件.pptx

第三节、现代派诗人; 一、“现代派”概况 现代派形成于30年代初，因《现代》杂志而得名。1932年5月，施蛰存受托于现代书局创办《现代》文艺月刊，现代派诗人在此刊物上形成了第一次集结。后来戴望舒、卞之琳组织了“新诗社“，创办了《新诗》月刊，吸引了徐迟等一批具有相似的艺术观、诗歌风格相近的诗人群，掀起了一股现代派诗潮。 提倡：纯然的现代诗。 他们是现代人在现代生活中所感受的现代情绪，用现代的辞藻排列成的现代诗形。 ;“现代”的表现 1、现代诗风：《现代》中的诗是诗，而且是纯然的现代的诗。它们是现代人在现代生活中所感受的现代的情绪，用现代的辞藻排列成的现代的诗形。《现代》中的诗，大多是没有韵的，句子也很不整齐，但它们都有相当完美的肌理，它们是现代的诗形。;2、现代人：现代人实际上是一批受到西方意识形态和象征主义文学影响的文学青年，他们生活在大城市，不问政治，远离人民。实质是一种自由的个体，他在精神上疏离了国家精神，成为皈依个人的孤独漂泊者。;3、现代生活：都市生活，这里面包含各式各样独特的形态：汇集着大船舶的港湾，轰响着噪音的工厂，深入地下的矿坑，奏着Jazz乐的舞场，摩天楼的百货店，飞机的空中战，广大的赛马场……甚至连自然景物也与前代的不同了。;4、现代情绪：现代派诗中，我们很难找出描写都市，描写机械文明的作品。 在内容上，是横亘着一种悲观的虚无的思想，一种绝望的呻吟，他们所写的多绝望的欢情，失望的恐怖，过去的迷恋。他们写自然的美，写人情的悲欢离合，写往古的追怀，但他们不曾写到现实（孙作云《论现代派的诗》） 一种失落、惶惑、感伤、苦闷的情绪，反映出现代人孤独、寻梦、沉思、倦怠的心态（孙玉石《中国现代主义诗潮论》） 内向性的自我开掘，咀嚼人生的彷徨忧郁，表现时代的阴暗情绪，成为现代派诗歌的主要情调（龙泉明《中国新诗流变论》; 二、“雨巷诗人”戴望舒 被称为现代诗派“诗坛领袖”的是戴望舒，在新诗发展中，他是以最少的作品而领袖一个艺术流派的著名诗人。他一生发表诗作仅90余首，大都收在《我底记忆》《望舒草》《望舒诗稿》《灾难岁月》四个集子里。 ;戴望舒（1905.3.5——1950.2.28）现代诗人。原名戴梦鸥。笔名艾昂甫、江思等。 浙江杭县（ 今余杭市）人。他的笔名出自屈原的《离骚》:“前望舒使先驱兮,后飞廉使奔属 。” 1928年发表的《雨巷》便以这样的成功而使戴诗名大震，并或得“雨巷诗人”的雅号。;;（一）戴望舒的诗歌创作发展;;浣 溪 沙 （李璟） 手卷真珠上玉钩依前春恨锁重楼  风里落花谁是主思悠悠 青鸟不传云外信丁香空结雨中愁 回首绿波三楚暮接天流 ;雨巷 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望逢着一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。 她是有丁香一样的颜色，丁香一样的芬芳，丁香一样的忧愁，在雨中哀怨，哀怨又彷徨；;她飘过像梦一般地，像梦一般地凄婉迷茫。像梦中飘过一枝丁香地，我身旁飘过这个女郎；她默默地远了，远了，到了颓圮的篱墙，走尽这雨巷。;; ;;;在雨的哀曲里，消了她的颜色，散了她的芬芳，消散了，甚至她的太息般的眼光、丁香般的惆怅。 撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长又寂寥的雨巷，我希望飘过一个丁香一样地结着愁怨的姑娘。;它在低沉而优美的调子里，抒发了作者浓重的失望和彷徨的情绪。 打开诗篇，我们首先看到诗人给人们描绘了一幅梅雨季节江南小巷的阴沉图景。一个孤独的“撑伞者”在绵绵细雨中彳亍（踟躇）彷徨。他在等待一个“丁香一样的姑娘”。这希望中的姑娘悄然幻现，竟也那样哀怨和惆怅，两人相交而过，投来的是“太息一般的眼光”，又梦一般的消逝在“雨的哀曲里”。;这是一个富于浓重的象征色彩的抒情意境。诗人以“雨巷”暗喻当时的黑暗而沉闷的社会现实，这里没有声音、没有欢乐、没有阳光。而诗人自己，就是这样的雨巷中彳亍彷徨的孤独这者。在孤寂中他怀着一个美好的希望，希望着一种美好理想的出现，诗人笔下“丁香一样”的姑娘就的这种美好理想的象征。然而诗人知道这美好理想是很难出现的。她和诗人一样充满了愁苦和惆怅，而且又是倏忽即逝，象梦一样从身边飘去了。留下来的只有诗人自己依然在黑暗的现实中彷徨，带着无法排遣的失望和忧伤。;《雨巷》不仅真实地折射了当时的黑暗现实，而且展示了当时一部分知识分子在迷茫中不甘心沉沦但又找不到出路的特殊心态。《雨巷》中丁香般结着愁怨的姑娘等意象得自“青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁”，在表现手法上则受法国象征诗派表现感觉与追求朦胧飘忽诗风的影响。 ;;;;卞之琳对现代诗风开拓的贡献 1、放逐抒情而“主智”的诗风追求。他喜欢“于平淡中出奇”，善于对日常生活现象进行哲理性的沉思，被称