调式介绍课件.pptVIP

下载本文档

13
0
约7.6千字
约 10页
2023-11-11 发布于北京
举报
版权申诉

调式介绍课件.ppt

1、本文档共10页，可阅读全部内容。
2、原创力文档（book118）网站文档一经付费（服务费），不意味着购买了该文档的版权，仅供个人/单位学习、研究之用，不得用于商业用途，未经授权，严禁复制、发行、汇编、翻译或者网络传播等，侵权必究。
3、本站所有内容均由合作方或网友上传，本站不对文档的完整性、权威性及其观点立场正确性做任何保证或承诺！文档内容仅供研究参考，付费前请自行鉴别。如您付费，意味着您自己接受本站规则且自行承担风险，本站不退款、不进行额外附加服务；查看《如何避免下载的几个坑》。如果您已付费下载过本站文档，您可以点击这里二次下载。
4、如文档侵犯商业秘密、侵犯著作权、侵犯人身权等，请点击“版权申诉”（推荐），也可以打举报电话：400-050-0827(电话支持时间：9:00-18:30)。
5、该文档为VIP文档，如果想要下载，成为VIP会员后，下载免费。
6、成为VIP后，下载本文档将扣除1次下载权益。下载后，不支持退款、换文档。如有疑问请联系我们。
7、成为VIP后，您将拥有八大权益，权益包括：VIP文档下载权益、阅读免打扰、文档格式转换、高级专利检索、专属身份标志、高级客服、多端互通、版权登记。
8、VIP文档为合作方或网友上传，每下载1次，网站将根据用户上传文档的质量评分、类型等，对文档贡献者给予高额补贴、流量扶持。如果你也想贡献VIP文档。上传文档

第十节同宫系统各调以同一音级为宫的调式(包括六声和七声)叫做同宫系统各调。在同宫系统中，种类(五声、六声、七声)相同的各种调式所使用的音是共同的，所不同的只是主音而已。现将同音系统各调列表如下: 下一页返回第十节同宫系统各调例8-38 下一页返回上一页第十节同宫系统各调下一页返回上一页第十节同宫系统各调一般来讲，音列中的任何一个音级(基本的或变化的)都可以作为宫音而建立一个同宫系统。因此便产生了数量很多的音高位置不同的宫系统及调式。为了建立新的宫系统而需用的变音记号，是按照一定的次序和位置记在谱号的后面的。这些记号叫做调号。调号总是只用同类的变音记号，即升记号或降记号。因此调就分为包含升号的调和包含降号的调。雅乐音阶的变徵，燕乐音阶的闰所使用的变音记号，用临时记号标记，不记在调号中。返回上一页第十一节包含升号的调包含降号的调调的五度循环一般来讲，如果以没有升降号的C宫系统开始，按照纯五度音程关系向上依次以#C,D, A, E,#F为宫音，便可建立#C宫系统、D宫系统、A宫系统等。其调号标记则由#F开始，亦按纯五度关系向上依次增加。下一页返回第十一节包含升号的调包含降号的调调的五度循环例8-39 下一页返回上一页第十一节包含升号的调包含降号的调调的五度循环下一页返回上一页第十一节包含升号的调包含降号的调调的五度循环下一页返回上一页第十一节包含升号的调包含降号的调调的五度循环如果以C宫系统开始按照纯五度关系向下依次以F、bB、bE、bA、bD、bG、bC为宫音，便可建立F、bB、bE、bA、bD、bG、bC以为宫的同宫系统。其调号标记由bB开始，按照纯五度关系向下依次增加。下一页返回上一页第十一节包含升号的调包含降号的调调的五度循环例8-40 下一页返回上一页第十一节包含升号的调包含降号的调调的五度循环下一页返回上一页第十一节包含升号的调包含降号的调调的五度循环下一页返回上一页第十一节包含升号的调包含降号的调调的五度循环调号中的升降号数目一般不超过七个，但在乐曲的部分片段也可能出现多于七个升降号的调。例8-41 下一页返回上一页第十一节包含升号的调包含降号的调调的五度循环各个宫系统按照纯五度关系排列起来，叫做五度循环。五度循环在理论上可以无穷地继续不断地进下去，由于等音关系，有条件使五度循环在bD与#C,bG与#F,bC与B三对宫系统之中开始合成一个圆圈。按照五度向上进行，使升号增加或者降号减少，这种进行叫做按照五度循环向下进行，或向降号方向进行。在五度循环的进行中，升号和降号增加的次序是相反的。下一页返回上一页第十一节包含升号的调包含降号的调调的五度循环例8-42 下一页返回上一页第十一节包含升号的调包含降号的调调的五度循环例8-43 下一页返回上一页第十一节包含升号的调包含降号的调调的五度循环返回上一页两个宫系统(或调)中所有的音级都是等音，而且具有同样的调式意义(I=II,II=II)这样的宫系统(或调)叫做等音宫系统(或等音调)。在等音宫系统(或调)中，两个宫系统(或调)总是一个属于升号调，一个属于降号调。在上述七个升降号的调中，有三对是等音调: 例8-44 B宫系统(5b)=bC同宫系统(7b) #F宫系统(6#)=bG同宫系统(6b) bb宫系统(7#)=bD同宫系统(5b) 第十二节以五声音阶为基础的各种调式的应用及其表现特征五声调式在我国很早便有了记载，并在民间广泛流传，已成为我国民族音乐中主要调式之一。五声调式由于缺少半音和不整音的音程关系，因此格调比较平和，音的倾向性也不是那么尖锐，在民歌中较为多见。一般说来宫调式和微调式的色彩比较明亮，羽调式和角调式色彩较暗淡，商调式介乎两者之间。下一页返回第十二节以五声音阶为基础的各种调式的应用及其表现特征六声调式和七声调式，由于是在五声调式的基础上产生的，因此在总的格调上和五声调式相近似。但由于偏音的加入而产生的新音程，使这些调式境加了许多新的表现因素。六声调式和七声调式在我国多用在戏曲音中。偏音在旋律中的作用，多半具有装饰性，并以经过音和辅助音的形式出现。但不能因此而认为偏音在音乐表现中的作用是不重要的。五声调式是这一调式体系的基础，对研究五声调式体系中旋律音调进行的特点有着重大的意义;而当我们为这一调式体系的旋律配置和声时，则