罗忠镕古诗词艺术歌曲《秋之歌》的艺术特征.pdf

作曲理论与作品分析 罗忠镕古诗词艺术歌曲《秋之歌》的艺术特征 刘  璇 摘 要：本文以古诗词艺术歌曲《秋之歌》作为研究对象，着重从音乐特征和演唱解析的角度对歌曲的艺 术特征进行了论述。文章首先对作曲家罗忠镕和《秋之歌》歌词的创作背景进行了分析，然后分别从调式、节 拍、旋律等方面进行了分析，最后从气息、咬字与吐字、情感表现的角度对歌曲的诠释进行了相应说明。 关键词：罗忠镕；古诗词艺术歌曲；《秋之歌》；音乐特征；演唱解析 中图分类号：J614；J616 文献标识码：A DOI:10.19340/j.cnki.hhzs.2021.18.008 引 言 的音乐创作特征看，主要集中体现在以下两个方面：一 艺术歌曲是一种源于西方浪漫主义音乐早期的声乐 是立足传统，面向现代。罗忠镕的作品以中国传统音乐 体裁，由舒伯特、舒曼等人在德奥民间歌曲的基础上不 题材内容居多，但是在创作技法上并不拘泥于传统音乐 断发展而来。艺术歌曲不同于歌剧、合唱以及一般的抒 元素。如古琴与室内乐《琴韵》、《云南民歌六首》等， 情歌曲，它以有着深邃思想和哲学意蕴的诗歌为歌词， 这些作品的主题并不是直接引用原来的旋律素材，而是 声乐旋律与钢琴伴奏建立在统一构思的基础上，因此属 在原素材的基础上重新进行组合、排列，呈现出了时代 于一种“立体思维”的声乐体裁形式。在 20 世纪上半 化的气息，但是在音响风格上则完全是中国化的；二是 叶，黄自、青主、谭小麟等作曲家以我国古诗词作为歌 锐意开拓，创新技法。罗忠镕在对西方现代音乐创作技 词，结合西方作曲技法创作了一批具有中国传统文化韵 法的借鉴的同时，创新式的将中国五声音阶和表现主义 味的艺术歌曲，体现出了“以中为体，中西结合”的声 乐派的十二音体系相融合，创造出了在作曲界有着高度 乐创作模式，从而对古诗词艺术歌曲这一声乐体裁的发 影响力的“五声性十二音集合”理论体系，在此体系基 展奠定了坚实的基础。本文以当代著名作曲家罗忠镕创 础上所创作出的交响音诗《暗香》、艺术歌曲《涉江采 作的《秋之歌》为例，着重从音乐特征和演唱分析的角 芙蓉》等作品对当代中国作曲技法的发展有着十分深远 度进行探讨，以期能够从此部作品的分析中一观当代古 的影响。 诗词艺术歌曲的创作和演唱特点。 古诗词艺术歌曲《秋之歌》以晚唐诗人杜牧的三首 一、罗忠镕与古诗词艺术歌曲《秋之歌》 七言绝句为歌词，分别为《山行》、《南陵道中》、《寄扬 罗忠镕是我国当代著名作曲家、音乐教育家，从上 州韩绰判官》。作曲家将三首诗歌合为一体构成了一部 世纪四十年代起在四川省立艺术专科学校学习小提琴， 声乐套曲作品，标题命名为“秋之歌”，实际上抒发了 兼学作曲，从四十年代中期开始，在上海音乐专科学校 诗人在同一季节所表现出的不同情感。《山行》是一首 师从谭小麟、丁善德学习作曲理论技术。在其数十年的 歌颂秋景制作，作品以深秋山林为背景，表现了行人迷 创作生涯中，先后创作了为数众多的交响曲、室内乐、 恋自然之景、沉浸其中的心情，并通过对比的手法赞颂 声乐作品，其中《第一交响曲》、弦乐队《弦乐三章》、 了枫叶之美、林间之声。此诗在行文上采用了由远及近、 民族管弦乐《春江花月夜》等经演不衰，成为我国当代 由外而内的景、情交融创作技法，自然之美和人性的关 音乐史上的经典之作。作为教育家，罗忠镕长期在中央 怀融为一体，具有虚实相生的美学意境；《南陵道中》创 音乐学院、中国音乐学院担任作曲教授，培养了诸多活 作于杜牧在宣州担任团练判官期间。在诗的开始处