第一讲剧本基本格式课件.pptxVIP

1 一、剧本的三种形态 • 影视作品的创作一般分为三个阶段： • 第一阶段为准备阶段，即影视作者先写出完整的影视文 学剧本，然后导演据此写出导演分镜头剧本。 • 第二阶段为拍摄阶段，由导演和整个摄制组共同完成的 实际拍摄、制作。 • 第三阶段组合阶段，完成剪辑及后期合成，把那些先后 无序的镜头组合起来，使镜头之间产生连贯、呼应、悬 念、对比、暗示等作用，形成有组织的片断、情节直至 一部完整作品。 • 在影视剧制作的不同阶段，剧本大致有三 种形态：编剧的文学剧本、导演的分镜头 剧本、场记根据拍摄现场记录下来的完成 台本——镜头记录本。 2 1、编剧的文学剧本 • 剧本主要由剧中人物的对话、独白、旁白和舞台指示 组成。对话、独白、旁白都采用代言体。 • 剧本中的舞台指示是以剧作者的口气来写的叙述性的 文字说明，包括： • 对剧情发生的时间、地点的交代， • 对剧中人物的形象特征、形体动作及内心活动的描述, • 对场景、气氛的说明, 以及对布景、灯光、音响效果等 方面的要求。 3 . 洪深在1934年所写的《编剧二十八问》中，认为剧本构 成要素有七个： . 第一，指出每件事情所发生的地点和时间，将整个故事 划归若干不同的背景内； . 第二，记清每个背景内到场的人物； . 第三，详细地叙述每个背景内一切事实的经过； . 第四，特别地说明那比较隐微的曲折的心理变化，有意 义的姿态行动，以及有关系的用品物件； . 第五，简洁地写下剧中人在必要的时机所说的语言； . 第六，将故事中过渡的或次要的部分由总说明来解释； . 第七，提取一个适当的剧名。 4 1)日本式偏重电影性的剧本 . 此类剧本以日本的电影剧本为代表。它近乎于分镜头本，按 一个个“小单元”排列次序、结构剧情。而每一个“小单元”少 则只有一个镜头，多则几个镜头或一场戏。 . 如电影剧本《砂器》中的连续几节: . 26.中央线 盐山附近 . 上行直达列车在黑暗中行驶。 . 字幕…… . 27.同上 头等车厢 . 车窗开着。 . 一只白皙的女人的手，伸出窗外，张开紧攥的拳头。 . 白纸片如雪花一样，随风飘散。 . 28.猿桥附近 . 阿尔卑斯号沿着溪流，继续行驶。 5 . 这种剧本镜头不论多寡，有一点是相同的， 就是每一个单元都限于一个空间(当然这个空 间是相对的)。在每一个“小单元”的开始，标 以次序号，注明时间空间，而一个剧本由多 少个“小单元”组成，要看具体情况。 . 这种剧本样式，在我国的专业和业余编剧队 伍中很有影响。它的最大特点，一是镜头化， 二是文字极为精练。 6 2) 早期前苏联式偏重文学性的剧本 . 前苏联早期的大多数电影剧本就都偏重于文学性，也都或多或 少地忽略电影性。他们用文学形式写出了非常详细的故事，甚 至连不适合电影表现的内心活动也出现在这类剧本当中。如那 时非常著名的影片《乡村女教师》、 (夏伯阳》、《政府委员》、 《伟大的公民》等等。它们的剧本就比较接近纯文学作品，这 些剧本与其说可提供拍摄，倒不如说更适宜阅读。 . 影片《乡村女教师》开头对舞会上的女校长的描写。 . 灯火辉煌的大厅。一对对舞伴在跳舞。 . 圆柱旁边站着女校长沙皇中学校僵死的标志。开头几秒钟她活 像一座雕像，她那穿着紧身衣的身子直挺挺的，很不自然。高 傲、干枯的脸。灰白的头发卷得很精致，罩在额上，看起来就 像装在纪念碑上的铁花。 . 一对对舞伴从她身旁滑过，经过的时候都要缄默一会，甚至音 乐在这里都低了下来 7 • 早期前苏联电影剧本中还会发现充斥着大段对白乃至大段所谓“ 心理提示”的文字。 • 如《政府委员》剧本中的结尾部分。女主人公激动地登上了苏 维埃代表大会的讲台，剧本中写了这样一段长长的“提示”: • ……索阔洛娃在发言，在这全民的讲台上讲着的这个人她，有 着顽强的勤劳精神，一颗诚实而火热的心，她犯过小学生所犯 过的那种错误，也有过小学生所特有的恐惧心情，她从巨大的 劳动里取得了鼓舞，她正确地懂得了生活。在讲演者与在座的 每一个人之间，有着人民的活动家和自己的人民之间活生生的、 不可分离的联系。索阔洛娃讲的是不平凡的话语。她的话很自 然地流涌出来，像奔腾的巨流。她忘掉了数目字，她是在叙述 着自己的心里话。她在一九三0年来到过冷冰冰的区委会，她 住过有蟋蟀叫的草屋，挨过丈夫的耳光，经受过饥寒交迫的生 活，现在，她到了这里。 • 这样的叙述方式是与电影文学格格不入的，它属于一般文学的 范畴，而且只属于那种不具备视觉形象因素的文学范畴! 8 3) 美国式兼顾拍摄技术的文学剧本 . 好莱坞从“梗概制度”发展到成熟剧本，也是它电 影艺术成长的过